馬厝卡舞曲為波蘭鄉土舞曲之一，也是克拉科維克舞 ( Krakoviak ) 的一種，相傳是由此衍生出來的。但是馬厝卡舞曲沒有克拉科維克舞那麼粗笨，住在山區的克拉科維克人，在馬厝維亞平原跳著的這些舞曲，被叫做「乖僻的克拉科維克」。
馬厝卡舞曲有兩種形態，一種為聲樂用，一種維舞蹈伴奏用。聲樂用曲由兩個部分組成，大體上前半部為小調，後半部為大調，有浪漫曲 ( Romance )風格的裝飾。這種在波蘭就被稱為「為了歌唱」( do Stuchavia )，原為3/8拍，速度比圓舞曲慢。節奏方面，以附點音符為其特徵，而且是強有力地、溫暖地，多少帶點威嚴。不過，現在的馬厝卡舞曲一般都以3/4拍來寫。蕭邦的馬厝卡舞曲便是清一色全用3/4拍子寫成。
就如同波蘭舞曲一樣，蕭邦借用了波蘭固有的鄉土舞蹈曲的形式，依他獨特的創意發展成新鮮的形態及內容，使馬厝卡舞曲成為有史以來不曾有過的偉大藝術。從形態上來說，蕭邦賦予它更為精練的旋律，尤其是經常被構築在大調與小調的混合音階上，予人調性明顯的不可思議現象。在和聲上，蕭邦也打出了新機軸，馬厝卡舞曲本來地使用匈牙利風格之增二度及三度之跳躍，蕭邦卻增用了增四度和大七度，使馬厝卡舞曲保持本身原有的珍奇之外，又加入了獨創的內容、異國的情調。在節奏方面，蕭邦打破了從來的常套，使之有無數的變化。蕭邦的馬厝可舞曲是照自己自由奔放的意向而作，對於當年不合時宜的保守作曲家們，這些作品被譏為：「生硬、非藝術的轉調，唐突的進行、情緒的突然變化，令人難以忍受」( 莫雪勒斯I.Moscheles )，他那到處都有的彈性速度 ( Tempo Rubato )，也給當時的人有難於容忍的感覺，整個地可以說是充滿了顰蹙感。即連白遼士 ( Louis Hector Berlioz, 1803~1869 ) 這麼有地位的音樂家，也誤會地說：「蕭邦無法照速度來演奏」，這是因為當時的一般音樂家，對蕭邦主張自己的鋼琴曲之演奏應採Tempo Rubato的新觀念，不能理解的緣故。
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