好萊塢導演艾德恩林（Adrian Lyne）於1987年拍了《致命的吸引力》，描述著已婚男人的外遇，2002年再拍了《出軌》，描述已婚女性的外遇。歷經十五年，可以看出導演的進步：從婚外情衝擊婚姻的角度，《致命的吸引力》強調驚悚，卻對人性刻畫不深，《出軌》，則把男女心境處理十分深刻。
兩片相較下，可看出導演艾德恩林處理男性角度與女性角度，是有著差異性的：
致命的吸引力》強調男性婚後，對婚外情往往在一開始是著重情慾、玩玩就好，不打算毀掉婚姻，也不打算為第三者付上更多情感代價的，到最後弄假成真，往往跟妻子知情後的處理方式有關，若妻子夠沈穩、願意等待，不讓丈夫感覺從今以後這個婚姻生活一如置身地獄，婚外情玩膩了，丈夫總是會急於擺脫這份多餘的情感的，《致命的吸引力》中男主角就是如此，他想回到穩定的婚姻生活中，重拾夫妻恩愛，後來惹禍上身，將激情變成驚悚，完全是因為他碰到的第三者是近似躁鬱妄想症的女子，很難擺脫，所以自作自受玩火自焚的，差點毀掉家庭中所有成員。《致命的吸引力》在當時轟動一時，其中一部份原因就是其驚悚成功的把想婚後玩玩其他女人的男人給嚇破膽了，因此被譽為「嚇阻男人婚外情」的最佳電影，而很多不甘於被玩了就算的第三者，也紛紛仿效電影中那第三者的作法，絕不讓玩她又棄她的男人好過。
《出軌》，則著重描述家庭主婦儘管婚姻美滿，卻因生活單調缺乏變化，而產生的「出走」需求，她要的不只是情慾，而是另一種情感關係，一種能使她重新活過來的情感。在即將發生婚外情時，導演用風陣陣呼嘯而來、捲起狂沙紙張的影像，來鋪陳這外遇情感一旦發生，將會對女主角產生出來的激烈影響：她絕不會玩玩就算，她要繼續下去，因為她在一開始就不只是為了性慾而已；所以她對那外遇男人產生了獨佔欲，為的是要證明這婚外戀情不只是玩玩，還有更多的意義存在。偏偏會選擇跟已婚女人發生戀情的這男子，恰好就是認定了這女人不會讓他失去單身的自由，因此當他感受到這已婚女人的獨佔性，便急於甩掉她，他一直活的很好，不想被情感禁錮導致自己死去。女人渴望靠這份情感「活起來」，男人渴望不因任何情感而「死去」，再加上他們的關係是如此的衝擊著婚姻，當然勢必得悲劇以終。而在最後，使觀眾驚覺「絕不要犯不可挽回的錯誤」的，是在女主角透過回想，重返外遇之初的現場，幻想自己在狂暴風沙中，做出不一樣的決定，這一幕，遠比《致命的吸引力》中躁鬱妄想女子闖進家庭的驚悚，更牽動人心。
這兩部電影也可看出導演對男女面對情感的差異性，前後處理 的很一致：婚姻之外的情感，女人永遠是輸家，因為男人只想要性 ，而女人情慾的背後，卻是一種愛的需要、一種自我的尋找。情慾隨手可得、可更換、可棄置，但愛與自我，不是說要就可要，說棄就可棄的。因此兩部電影的悲劇，最終很一致的，都在女方想繼續「愛」或「尋找自我」、男方卻不願之下，衍生出悲劇。
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