自已聽就知道
請聽第三首
http://dl.zvuki.ru/1/5397/mp3/3.mp3
原文出處
http://www.fenglin.info/www/show_article.php?aid=305271
第三首歌劇的曲目裏面你會聽到一個 C4# 的高音 都可以和mariah cary的海豚
音相媲美了
下面是轉的一些他的評價和一些有關消失的閹人歌手的資料
誠然,他不是閹人.但是他的聲音是我聽過男歌手中最不可思議的~
我以前一直認為花腔技巧是一種高難度的技巧,只被少數女歌手掌握.在通俗音樂
中,我眼中的流行女歌手中能掌握花腔技巧並能運用自如的,有3位:Mariah Carey
,Misia, Minne Rep???(這個名字我記不清楚了).特別是Mariah Carey.不知道是
真是假,她曾經有一個人類歷史最高音的吉尼斯紀錄.這個高音只有海豚才能達到
.
花腔技巧是聲樂上的高難度技巧.對歌手要求很高,特別是高音的水準.花腔的聲音
猶如海豚的叫聲,高頻率.女性聲帶薄,所以震動頻率很高,音就很高.而成年男性很
難到達如此高音,不是水平有限,而是嗓音實在不允許,聲帶太粗,震動頻率低,音低
,一旦沖上花腔似的高音,聲音就會啞掉,發不出這樣的音.(有部分男聲,如prince
,麥克傑克遜,可以發出很高的假音,但離花腔還是有差距的)
我看了Vitas的現場之後,我感到驚訝!如此高音該不會是做了手腳的吧?我一直不
相信自己的耳朵.Vitas作為男性歌手發出的高音決不是單純的假聲.發出這樣的聲
音需具充足的肺活量,扎實的高音技巧和美妙的先天性嗓音.在假聲的基礎上,用充
足的肺活量發出的氣流使勁沖上咽部,配合先天性嗓音帶出一種高音,再繼續上沖
,從眉毛之間發出,再加上扎實的高音能使花腔音盤旋一段時間.(這只是我的解釋
,大家可以參考一下)正常的成年男性沒有如此美妙的先天性嗓音.所以到了花腔音
聲音就會啞了,以致無法發出,只因為他們沒有唱這種音的資本.而vitas是個意外
,他的花腔音可以媲美日本天後Misia了(大家不妨聽聽Misia的歌),所以很多八卦
新聞就傳出了,像Vitas是個閹人之類的說法不絕於耳.
孩童的聲帶薄,聲音高,到了青春期,男性聲帶變厚,音調明顯轉低.但如果在男性青
春期前將其閹割,這樣的男性會保持
最近聽了俄羅斯當紅男歌手BUMAC－VITAS那首現場版的MV《onepa》，有種“驚豔
”的感覺！關於VITAS，只知道他是個頗為神密的人物，從不接受媒體採訪，他的
真名幾乎沒人知道，也沒有人知道能在哪里找到他。“他很另類，因為他敢於塗
上最鮮亮的口紅。他很有魅力，只要他站在舞臺上，只要他開口唱歌，你就無法
不去注視他。他的眼神，如同鬼魅一般，瞬間就讓你如中了咒語般失去抵抗能力
。” VITAS的高音部分的唱腔，就模仿于近代歐洲曾流行一時的“閹伶”唱法。
但可以肯定的是他並非閹人歌手，只是聲線確實與眾不同，這也是他為什麼能飆
那麼高的音的原因。
不知道大家是否聽說過閹伶歌手呢？可能最早接觸的就是電影《第五元素》裏面
的插曲。那是對閹人歌手一定的再現,電腦雖不能對消失百年的音樂完全的類比,
但是也能讓我們感受到這種歌聲的美妙！
遠在義大利歌劇興起以前，男子就因種種緣故接受閹割，他們中間只有少數是出
於正當的醫療需要。歷史上，閹人是很多國家後宮內的待從。幾百年來，閹割也
被用作一種懲罰手段。然而，只是為了音樂目的－－造就男性女高音和女低音而
對男童實施閹割，卻十分令人吃驚。這個傳統所培育的音樂藝術到１９世紀初葉
，取得了偉大的成就。閹伶的聲樂藝術及其美聲唱法，包括各種裝飾樂句，如瑟
音、連音、震音、顫音和華彩段等等，都進入了羅西尼、貝利尼和多尼紮蒂創作
的歌劇中。
１６世紀初葉，在羅馬天主教堂裏和歌劇中同時出現了閹人歌手，從此意大
利閹人隊伍不斷擴大。在著名作曲家蒙特威爾地創作的歌劇《奧菲歐》中，一位
閹伶擔任了主角。音樂學家赫裏奧特認為，到１８世紀，７０％的歌劇男演員是
閹人；另一位學者則估計，那時在義大利每年有多４０００之眾的男童接受閹割
。 許多著名的作曲家（如蒙特威爾地、莫札特等）為閹人歌唱家創作了歌劇及其
歌曲。那時，無論是義大利的教堂，還是英格蘭的歌劇院，在歐洲大部分的國家
裏，到處都有閹人歌手的歌聲。從１７世紀初葉歌劇興起，到１８世紀末，閹人
歌唱家在歌劇中起著主要的、而且往往是決定性的作用。義大利人甚至把音樂家
看作是閹人的同義詞。歌聲雖然美妙,但是畢竟是違反現代的道德觀念的,18世紀
後閹人歌手消失了
德國一位學者寫道："年輕的閹人歌手嗓音清脆、動聽、無與倫比，任何女
性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。"１８世紀英國著名的音
樂史學家查理斯•帕尼曾這樣描述１７３４年法裏內在倫敦演唱時的情
景："他把前面的曲調處理得非常精細，樂音一點一點地逐漸增強，慢慢升
到高音，爾後以同樣方式緩緩減弱，下滑至低音，令人驚奇不已。歌聲一停，立
時掌聲四起，持續五分鐘之久。掌聲平息後，他繼續唱下去，唱得非常輕快，悅
耳動聽。其節奏之輕快，使那時的小提琴很難跟上。"就連對閹伶一向持有
偏見的法國著名劇作家伏爾泰也承認："他們（指閹伶）的歌喉之美妙，比
女性更勝一籌。"
閹人歌手以他們高超的聲樂技巧佔據了十六、十七世紀的歌劇舞臺，但隨著時代
的遞移，這種不人道方式註定成為歷史的灰燼。 而在逐漸興起古樂熱潮的二十世
紀後期，許多當年閹人歌手所演唱的樂曲，只好交由女中音或假聲男高音來演唱
；近年來由於古樂的研究，保留了閹人的發聲技法，經由特殊的訓練，假聲男高
音從回舞臺，找回原有嗓音清亮，較無世俗氣習的唱法；現在可以在許多的宗教
或神劇音樂展現。近幾年來也有作曲家將這種角色再度放進歌劇中。
雷那多•達芬奇曾通過研究喉、氣管和肺，說明聲音發自於喉部。１７
４４年，安東莞費雷恩第一次揭示：歌唱乃是"聲帶"振動的結果，他
首次啟用了"聲帶"一詞。成熟的聲帶由兩部分組成：堅韌的軟骨組織
和柔軟的膜片，它們是發聲、歌唱的關鍵部位。聲頻（音調高低）與膜片成反比
關係，膜片越短、越薄，歌唱者能達到的音調則越高。 胎體在子宮內僅３４天，
就會形成喉部的最初雛形。嬰兒出生時聲帶總長為６－８毫米，膜片和軟骨組織
均為３－４毫米長。在６歲前，聲帶生長很快，此後逐漸減慢，長至青春期，男
女聲帶長度帶基本相等，約在１２－１５毫米之間，但在青春期內，女孩的聲帶
只有微略增長，近成年時長度為１３－１８毫米，而男孩聲帶的增長卻十分可觀
，到成年後長度一般可達１８－２３毫米。但閹童的聲帶發音則完全不同於一般
的男童。科學告訴人們，男孩聲帶長度的增加，離不開睾丸間質細胞內的雄激素
。而閹童卻缺乏有助於聲帶長度增加的雄激素，因此聲帶還是青春期開始時的長
度，膜片長度只有７－８毫米，不僅短于正常發音的男子，而且可能比一般成年
婦女的還短。由此我們不難理解為什麼閹伶具有比女性歌手更甜美的嗓音。
VITAS憑著這種獨特的唱腔取得了成功，根據俄羅斯《共青團真理報》的諮詢調查
結果認為，他的音樂開創了俄羅斯音樂的新世紀，他也成為俄羅斯在克里姆林宮
舉辦個唱的最年輕的歌手。看來這種古老另類的“閹伶”唱腔已經給現代樂壇注
入了新鮮的活力。
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