上善若水，又見天籟、努力增胖(返台倒數３３天）
今天去体檢，發現體重直直落，只剩下５３.５
之前在台灣養胖又浪費了，努力增肥，加油
今天去体檢，發現體重直直落，只剩下５３.５
之前在台灣養胖又浪費了，努力增肥，加油
2005/04/18
又見天籟：誰在山上唱歌
首次看到太平國小布農合唱團是在民視異言堂節目
當時就對這個由小朋友組合而成的合唱團印象深刻
節目播出他們在義大利表演的片段，就是CD中的第四首「叔叔要去哪裡」
旋律實在是太動聽了，深深刻印在腦海中
不過當時並不知道合唱團有錄音
直到來大陸出差前的幾天才在唱片行試聽機看到這張唱片
在台灣沒時間聽，帶來了大陸，昨天，一聽到「叔叔要去哪裡」
當場眼眶就濕潤了，又見天籟
原住民文化一直居於邊緣地位
不同的種族之間相信也有非常不同的文化表達
歌曲卻是共通的形式之一
原住民歌曲不像現在的中文歌或是方言歌曲
歌詞都是將對土地、生活、族人的觀察做最直接的表述
聽他們唱歌，再看看歌詞，就可以瞭解為什麼原住民總是天生樂觀
因為土地給予他們最直接的情感支援
記得我剛認識你時，那時我們就狂收集原住民的音樂
花師的圖書館都被我們翻過來了
如今，只有音樂是不變的，陪著我，只有它
才讓我知道，我還活著
當時就對這個由小朋友組合而成的合唱團印象深刻
節目播出他們在義大利表演的片段，就是CD中的第四首「叔叔要去哪裡」
旋律實在是太動聽了，深深刻印在腦海中
不過當時並不知道合唱團有錄音
直到來大陸出差前的幾天才在唱片行試聽機看到這張唱片
在台灣沒時間聽，帶來了大陸，昨天，一聽到「叔叔要去哪裡」
當場眼眶就濕潤了，又見天籟
原住民文化一直居於邊緣地位
不同的種族之間相信也有非常不同的文化表達
歌曲卻是共通的形式之一
原住民歌曲不像現在的中文歌或是方言歌曲
歌詞都是將對土地、生活、族人的觀察做最直接的表述
聽他們唱歌，再看看歌詞，就可以瞭解為什麼原住民總是天生樂觀
因為土地給予他們最直接的情感支援
記得我剛認識你時，那時我們就狂收集原住民的音樂
花師的圖書館都被我們翻過來了
如今，只有音樂是不變的，陪著我，只有它
才讓我知道，我還活著
名琴與名家之戀
佳士得拍賣公司22日將在紐約拍賣一把Stradivari小提琴與一把Goffriller大提琴
不知道這次拍賣會以多少價格賣出，又是誰來標得名琴呢？
相關介紹：
http://www.christies.com/promos/apr05/1417/specialist.asp
不知道這次拍賣會以多少價格賣出，又是誰來標得名琴呢？
相關介紹：
http://www.christies.com/promos/apr05/1417/specialist.asp
2005/04/13
薪水三萬的副總
朋友："最近我們公司有個男的，年紀輕輕就幹到公司副總了"
學長："幾歲啊?"
朋友："24吧..."
學長："靠....不會吧，那不是比我們小嗎??真厲害，他月薪現在多少??"
朋友："跟我一樣三萬啊"
學長："?????為什麼????怎麼這麼少??"
朋友："沒為什麼，因為..........................
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
"副總是女的...."
學長："...................................."
朋友："....................................."
(過了3秒)
學長：啪啦鏘啷~!!(翻桌)
學長："幾歲啊?"
朋友："24吧..."
學長："靠....不會吧，那不是比我們小嗎??真厲害，他月薪現在多少??"
朋友："跟我一樣三萬啊"
學長："?????為什麼????怎麼這麼少??"
朋友："沒為什麼，因為..........................
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"副總是女的...."
學長："...................................."
朋友："....................................."
(過了3秒)
學長：啪啦鏘啷~!!(翻桌)
2005/04/09
2005/04/07
行到水窮處，坐看雲起時
我 典型的牡羊座B型 是天生的領導者
對於自已總是有著無比的信心 絕對不會怯懦
有著多知的旺盛的意欲 討厭維持現狀
人生的十字路口 總是有著許多的難關
迷失 是人類無法抗拒 由內心浮現的缺點
有信心的人，最害怕的，是無法掌控
只要有機會，就不放棄
只有要賭，就不怕輸
回想過去，我沒有後悔
向前望去，我充滿生機
也許就某些部份而言，現在已經行到水窮之處
此刻的我，正蓄勢待發，坐看雲起之時
我永遠記得，機會，是留給做好準備的人
除此之外，我奉行活在當下
人生有太多無常，太多不可知的際遇
鍛鍊自我心志，朝著『肩膀』二字前進
不害怕失敗，要勇敢的站起來
本來，我不打算告訴你我要去大陸的事
我想，反正你也不會找我
我就靜靜的離開
為什麼我要去大陸，理由只有一個
為了糖果熊 我做了所有我能做的
無論結局是喜是悲，我都願意承受
仰天俯地 我 問心無愧
對於自已總是有著無比的信心 絕對不會怯懦
有著多知的旺盛的意欲 討厭維持現狀
人生的十字路口 總是有著許多的難關
迷失 是人類無法抗拒 由內心浮現的缺點
有信心的人，最害怕的，是無法掌控
只要有機會，就不放棄
只有要賭，就不怕輸
回想過去，我沒有後悔
向前望去，我充滿生機
也許就某些部份而言，現在已經行到水窮之處
此刻的我，正蓄勢待發，坐看雲起之時
我永遠記得，機會，是留給做好準備的人
除此之外，我奉行活在當下
人生有太多無常，太多不可知的際遇
鍛鍊自我心志，朝著『肩膀』二字前進
不害怕失敗，要勇敢的站起來
本來，我不打算告訴你我要去大陸的事
我想，反正你也不會找我
我就靜靜的離開
為什麼我要去大陸，理由只有一個
為了糖果熊 我做了所有我能做的
無論結局是喜是悲，我都願意承受
仰天俯地 我 問心無愧
2005/04/06
令人心動的 Audio Physic VirgoIII
加上運費和關稅，大概只要１５０k..
實在是好便宜，我的天阿，好想衝喔....
不行，不行，要忍住~~~ ＠＠
http://cgi.ebay.com/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&category=14993&item=5763099865
實在是好便宜，我的天阿，好想衝喔....
不行，不行，要忍住~~~ ＠＠
http://cgi.ebay.com/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&category=14993&item=5763099865
Grieg: Peer Gynt Suite
現代戲劇的開山始祖─挪威的文豪易卜生，於1867年發表了一篇諷刺人性的劇本「皮爾金」(Peer Gynt),為了將此劇改寫成音樂劇而能在舞台上演出，拜託了當年獲頒挪威政府終生奉的葛利格為其配樂，葛利格曾因「皮爾金」的劇情過於幻想，與他抒情的曲風不同而萌生拒絕之意，但又顧及此劇是以宣傳民族主義為出發，終於在1876年完成「皮爾金」的音樂，共二十三曲，後來葛利格又選出特別好的八曲，成為第一組曲與第二組曲。
第一幕 :
第一段的序曲是三段式，先是一個莊嚴的序奏，接下來是著名的蘇爾維格之歌主題旋律，末尾又回到先前的序奏。
皮爾金是挪威國民童話裡的主角，一個不務正業的農夫，總是欺騙自己和他人，對感情也是非常的不專一，象徵人性的墮落與某些缺點，雖是一百多年前的作品，現今的人性似乎也沒太多改變。
遊手好閒的皮爾金，整天追求著安逸的美夢。卻有個被他拐至山上小屋的美麗純情情人蘇爾維格。有天在某鎮的某婚禮中，正當村民們大跳挪威的民族舞曲「哈林格舞曲」、「跳躍舞曲」時，喝得半醉的皮爾金竟心生妄想的挾持新娘英格麗(Ingred)往山上跑。
第二幕 :
第二幕前奏曲「英格麗之嘆息」，是皮爾金第二組曲的第一曲，G小調的狂暴快版(Allegro furioso)，演奏出一段搶劫新娘的粗野主題，再以法國號奏出深山的恐怖氣氛，接下來以低沉的弦樂表現出英格麗悲痛而無奈的嘆息。
經常移情別戀的皮爾金，離開了已感厭倦的英格麗，在山中遇見了一位綠衣少女，綠衣少女帶著皮爾金回到山魔宮殿，此時的音樂「山魔王的大廳」是皮爾金第一組曲的第四曲，Ｂ小調進行曲的曲風，鼓聲隆隆的急促樂音彰顯山魔宮殿的可怕。
原來少女就是山魔的女兒，皮爾金為了逃避追捕的村民便與山魔女兒結婚，可是不久後又遺棄了她。皮爾金來到荒山中遇到另一個山魔，代表生存之謎的柏格(Boyg)，此時先以低音撥奏出山魔進行曲，接著音量加大、速度加快，代表山魔逼近的恐怖氣氛，音樂於達到高潮的此時突然停止，柏格退走。
題外話：第一次接觸皮爾金組曲，便是在某年參加中央的口琴營合奏中，那時吹奏的便是這首「山魔王的大廳」，現在一回想起來似乎還有種正在練習的感覺說。
第三幕 :
原來是一直深愛著皮爾金的少女蘇爾維格出現了，她以最純真的愛情破解掉柏格的魔力。渡過了危機的皮爾金重回戀人蘇爾維格的身邊，只是王子與公主並未能繼續美好的生活多久，山魔的女兒帶著一個奇形怪狀的孩子找來，宣稱是與皮爾金的結晶。皮爾金無地自容也無法應付，便逃離回到年老的母親艾西身邊。
病重的艾西，十分想念她的兒子，此時看到皮爾金竟以為是自己的幻覺，而束手無策的皮爾金只有眼睜睜的看著母親在寂寞的微笑中死去。這時安插的音樂「艾西之死」是皮爾金第一組曲的第二曲，悲痛的行版描述著當時沉痛而悲泣的氣氛。
第四幕 :
這一幕是述說皮爾金離開祖國，到世界各地冒險的故事，而他靠著一些投機敗俗的勾當如:美國販賣奴隸，中國盜賣神像致富，最後到了北非的摩洛哥成為一個預言家。
這一幕的前奏曲「晨歌」是皮爾金組曲的第一曲，描寫著摩洛哥清晨的美景，在葛利格高超的寫景功力下，讓人有種全新而愉悅的感覺，可以的話，早上起床時不妨放這曲晨歌來聽聽。隨後在北非沙漠走運的皮爾金，過著奢華的生活，這時出現一位艷麗的舞孃，冒充阿拉伯酋長的女兒安妮塔(Anitra)，虛情假意的安妮塔在劇中安插的兩段舞曲:皮爾金第二組曲第二曲的「阿拉伯舞」與皮爾金第一組曲第三曲的「安妮塔之舞」中，翩翩起舞，在皮爾金神魂顛倒之際偷走他的馬匹與錢袋。
成了一文不名流浪漢的皮爾金，在朦朧的睡夢中夢見蘇爾維格一面紡紗，一面向他唱出思念之情，這就是最著名的「蘇爾維格之歌」，此段是皮爾金第二組曲的第四曲，是全曲中最優美的曲子，在劇中共使用三次。
第五幕 :
皮爾金到了美國，在加州獲得金礦，成了鉅富，此時他終於倦鳥知返，想要乘船回到家鄉，誰知船在海上遇難，觸礁翻覆，皮爾金危急中抓住桅桿，因而獲救，卻也一無所有。此幕的序曲「皮爾金歸鄉」便是皮爾金第二組曲的第三曲，激烈的管絃樂合奏出暴風雨的兇猛與恐怖。
皮爾金回到祖國挪威後，有天在石南的荒地上，遇見一位鈕扣塑造者，他要把皮爾金丟到塑造鈕扣的杓中融化掉，皮爾金懇求說，他自己雖然冥頑不靈，但還不至於罪大惡極。鈕扣塑造者回答：「你好不足以上天堂，壞又不足以下地獄，作成鈕扣最合適了。」皮爾金比起來竟感不值，覺得能下地獄似乎有價值多了，因此，他不斷的誇大自己的罪行。恰巧這時蘇爾維格經過，皮爾金立刻撲倒在她的腳下，求她數落她的「遺棄」罪狀，沒有想到蘇爾維格不但沒有絲毫的抱怨，反而說皮爾金使她的生命更美麗，奇怪的是，當蘇爾維格話一出口，那個鈕扣塑造者便突然消失了。
戲劇的最後，年老的皮爾金將臉埋在蘇爾維格的懷抱，聽著「蘇爾維格之歌」而辭世。
第一幕 :
第一段的序曲是三段式，先是一個莊嚴的序奏，接下來是著名的蘇爾維格之歌主題旋律，末尾又回到先前的序奏。
皮爾金是挪威國民童話裡的主角，一個不務正業的農夫，總是欺騙自己和他人，對感情也是非常的不專一，象徵人性的墮落與某些缺點，雖是一百多年前的作品，現今的人性似乎也沒太多改變。
遊手好閒的皮爾金，整天追求著安逸的美夢。卻有個被他拐至山上小屋的美麗純情情人蘇爾維格。有天在某鎮的某婚禮中，正當村民們大跳挪威的民族舞曲「哈林格舞曲」、「跳躍舞曲」時，喝得半醉的皮爾金竟心生妄想的挾持新娘英格麗(Ingred)往山上跑。
第二幕 :
第二幕前奏曲「英格麗之嘆息」，是皮爾金第二組曲的第一曲，G小調的狂暴快版(Allegro furioso)，演奏出一段搶劫新娘的粗野主題，再以法國號奏出深山的恐怖氣氛，接下來以低沉的弦樂表現出英格麗悲痛而無奈的嘆息。
經常移情別戀的皮爾金，離開了已感厭倦的英格麗，在山中遇見了一位綠衣少女，綠衣少女帶著皮爾金回到山魔宮殿，此時的音樂「山魔王的大廳」是皮爾金第一組曲的第四曲，Ｂ小調進行曲的曲風，鼓聲隆隆的急促樂音彰顯山魔宮殿的可怕。
原來少女就是山魔的女兒，皮爾金為了逃避追捕的村民便與山魔女兒結婚，可是不久後又遺棄了她。皮爾金來到荒山中遇到另一個山魔，代表生存之謎的柏格(Boyg)，此時先以低音撥奏出山魔進行曲，接著音量加大、速度加快，代表山魔逼近的恐怖氣氛，音樂於達到高潮的此時突然停止，柏格退走。
題外話：第一次接觸皮爾金組曲，便是在某年參加中央的口琴營合奏中，那時吹奏的便是這首「山魔王的大廳」，現在一回想起來似乎還有種正在練習的感覺說。
第三幕 :
原來是一直深愛著皮爾金的少女蘇爾維格出現了，她以最純真的愛情破解掉柏格的魔力。渡過了危機的皮爾金重回戀人蘇爾維格的身邊，只是王子與公主並未能繼續美好的生活多久，山魔的女兒帶著一個奇形怪狀的孩子找來，宣稱是與皮爾金的結晶。皮爾金無地自容也無法應付，便逃離回到年老的母親艾西身邊。
病重的艾西，十分想念她的兒子，此時看到皮爾金竟以為是自己的幻覺，而束手無策的皮爾金只有眼睜睜的看著母親在寂寞的微笑中死去。這時安插的音樂「艾西之死」是皮爾金第一組曲的第二曲，悲痛的行版描述著當時沉痛而悲泣的氣氛。
第四幕 :
這一幕是述說皮爾金離開祖國，到世界各地冒險的故事，而他靠著一些投機敗俗的勾當如:美國販賣奴隸，中國盜賣神像致富，最後到了北非的摩洛哥成為一個預言家。
這一幕的前奏曲「晨歌」是皮爾金組曲的第一曲，描寫著摩洛哥清晨的美景，在葛利格高超的寫景功力下，讓人有種全新而愉悅的感覺，可以的話，早上起床時不妨放這曲晨歌來聽聽。隨後在北非沙漠走運的皮爾金，過著奢華的生活，這時出現一位艷麗的舞孃，冒充阿拉伯酋長的女兒安妮塔(Anitra)，虛情假意的安妮塔在劇中安插的兩段舞曲:皮爾金第二組曲第二曲的「阿拉伯舞」與皮爾金第一組曲第三曲的「安妮塔之舞」中，翩翩起舞，在皮爾金神魂顛倒之際偷走他的馬匹與錢袋。
成了一文不名流浪漢的皮爾金，在朦朧的睡夢中夢見蘇爾維格一面紡紗，一面向他唱出思念之情，這就是最著名的「蘇爾維格之歌」，此段是皮爾金第二組曲的第四曲，是全曲中最優美的曲子，在劇中共使用三次。
第五幕 :
皮爾金到了美國，在加州獲得金礦，成了鉅富，此時他終於倦鳥知返，想要乘船回到家鄉，誰知船在海上遇難，觸礁翻覆，皮爾金危急中抓住桅桿，因而獲救，卻也一無所有。此幕的序曲「皮爾金歸鄉」便是皮爾金第二組曲的第三曲，激烈的管絃樂合奏出暴風雨的兇猛與恐怖。
皮爾金回到祖國挪威後，有天在石南的荒地上，遇見一位鈕扣塑造者，他要把皮爾金丟到塑造鈕扣的杓中融化掉，皮爾金懇求說，他自己雖然冥頑不靈，但還不至於罪大惡極。鈕扣塑造者回答：「你好不足以上天堂，壞又不足以下地獄，作成鈕扣最合適了。」皮爾金比起來竟感不值，覺得能下地獄似乎有價值多了，因此，他不斷的誇大自己的罪行。恰巧這時蘇爾維格經過，皮爾金立刻撲倒在她的腳下，求她數落她的「遺棄」罪狀，沒有想到蘇爾維格不但沒有絲毫的抱怨，反而說皮爾金使她的生命更美麗，奇怪的是，當蘇爾維格話一出口，那個鈕扣塑造者便突然消失了。
戲劇的最後，年老的皮爾金將臉埋在蘇爾維格的懷抱，聽著「蘇爾維格之歌」而辭世。
2005/04/01
六大名家跨領域對談:從默觀無限美，到寧靜的巨大
劉老師的音樂講座，一再叮嚀愛樂者，不必注意作品背景資料，不要去聯想作品背後涵義，一切單純回歸到欣賞作品本身。這個說法曾引起質疑和誤解，但劉老師的意思，其實是希望藉由強烈的提醒語句，讓愛樂者避免在聆聽音樂之前，就被相關背景資料影響，對音樂產生先入為主的成見。
好比我們去聽一場演講，目的是要去接觸演講內容，而不是演講者的身份背景。當然，我們多少會想知道演講者的身份，以及他發表這些言論的背景動機，不過那是次要的、週邊的事。劉老師其實不反對愛樂者津津樂道「命運就是這樣敲門」、或是「貝多芬為拿破崙撕掉總譜首頁」，但最重要的（也往往是最困難的），還是得從懂得近賞音樂作品本身為出發點。
樂賞音樂教育基金會主辦、洪建全教育基金會主辦，中國時報、公共電視合辦的「默觀無限美」系列講座，便是基於提倡這種「務本」的藝術欣賞態度所舉辦。這系列劉岠渭老師總策畫的演講中，除劉老師本人之外，邀請藝文界重量級人物：林懷民、余光中、賴聲川、席慕蓉、辛意雲，一同對本地的藝文環境、藝術欣賞風氣與態度，提出第一手的權威觀點。劉老師也將首度跨出音樂，與各領域名家對談，讓新舊聽友大開耳界。
走出封閉，走出方圓；喧鬧擾攘的台灣，人們更需要從默觀當中得到無限美，從美育的調養當中，凝聚寧靜的巨大力量。
六場講座，全部免費進場，各只有一百多個座位，這麼難得的機會還等什麼呢？請飛快與敏隆講堂（電話02-23965505#113）報名吧。網路報名：http://www.how.org.tw
Official DM
寧靜的巨大
藝術雖然無言，
但它帶來的感動和影響是最巨大而長遠的。
我們希望讓「默觀無限美」成為新世紀美育的潮流與運動。
藉著藝術欣賞活動，讓浮游的人心沈靜下來，
發掘藝術中的心靈寶藏。
以沈澱的心情來默觀，在藝術作品中關照到無限美。
劉岠渭總策畫
主辦 樂賞音樂教育基金會．洪建全教育文化基金會
合辦 中國時報．公共電視
4/30 ~6/4 週六或週日 14:00~16:00 共6場
每場由劉岠渭引言，邀集學養豐厚的藝文界大師，就「默觀無限美」宗旨擬定講題，從不同領域藝術觀點，提出對生態、潮流、美學理論的觀察與分析。主要講題之後，藉由引言人與主講者的互動對談，點出跨領域藝術的感通與互動，交叉比對。讓藝術愛好者擴大欣賞視野，得到更全面、更深刻的領悟。
1. 5/01（日） 舞蹈 林懷民 「稻米‧流水‧樹」－幾齣舞作說從頭
2. 5/07（六） 文學 余光中 詩與音樂
3. 5/15（日） 戲劇 賴聲川 談創意
4. 5/21（六） 美術 席慕蓉 游牧文化的審美觀
5. 5/28（六） 音樂 劉岠渭 音樂－人類共同擁有的母語
6. 6/04（六） 美學 辛意雲 深情與無限－談中國美學的境界
林懷民 三十多年來，他的理想和強大的社會使命感，總維持著超越的高度，沒有變。
余光中 四方都傳誦他的詩文，引領讀者在人文情思的路上觀奇涉險，在想像力的鍛鍊與世事的認知上獲得多重驚喜。
賴聲川 他創造了一種「大俗大雅、大悲大喜、橫跨古今、溝通中外」的劇場，為台灣戲劇史帶來許多新的視覺響宴。
席慕蓉 清朗真摯的獨特風格，觸動了許許多多讀者的心靈。近十餘年來不斷地為了蒙古文化而奔走努力。
劉岠渭 渾身散發著對音樂的無比熱情，培養出成千上萬心有靈犀的愛樂者，被喻為「台灣影響力最大的音樂傳教士」。
辛意雲 說理條暢，聲音攸揚明亮，聆聽他的演講，不難感受到其博雅與精緻。「居移氣，養移體」，辛老師在日常生活中實踐了。
公益免費講座‧歡迎報名參加
講座地點 敏隆講堂（北市羅斯福路2段9號12樓 / 捷運古亭站）
洽詢電話 02-23965505*113
網路報名http://www.how.org.tw
好比我們去聽一場演講，目的是要去接觸演講內容，而不是演講者的身份背景。當然，我們多少會想知道演講者的身份，以及他發表這些言論的背景動機，不過那是次要的、週邊的事。劉老師其實不反對愛樂者津津樂道「命運就是這樣敲門」、或是「貝多芬為拿破崙撕掉總譜首頁」，但最重要的（也往往是最困難的），還是得從懂得近賞音樂作品本身為出發點。
樂賞音樂教育基金會主辦、洪建全教育基金會主辦，中國時報、公共電視合辦的「默觀無限美」系列講座，便是基於提倡這種「務本」的藝術欣賞態度所舉辦。這系列劉岠渭老師總策畫的演講中，除劉老師本人之外，邀請藝文界重量級人物：林懷民、余光中、賴聲川、席慕蓉、辛意雲，一同對本地的藝文環境、藝術欣賞風氣與態度，提出第一手的權威觀點。劉老師也將首度跨出音樂，與各領域名家對談，讓新舊聽友大開耳界。
走出封閉，走出方圓；喧鬧擾攘的台灣，人們更需要從默觀當中得到無限美，從美育的調養當中，凝聚寧靜的巨大力量。
六場講座，全部免費進場，各只有一百多個座位，這麼難得的機會還等什麼呢？請飛快與敏隆講堂（電話02-23965505#113）報名吧。網路報名：http://www.how.org.tw
Official DM
寧靜的巨大
藝術雖然無言，
但它帶來的感動和影響是最巨大而長遠的。
我們希望讓「默觀無限美」成為新世紀美育的潮流與運動。
藉著藝術欣賞活動，讓浮游的人心沈靜下來，
發掘藝術中的心靈寶藏。
以沈澱的心情來默觀，在藝術作品中關照到無限美。
劉岠渭總策畫
主辦 樂賞音樂教育基金會．洪建全教育文化基金會
合辦 中國時報．公共電視
4/30 ~6/4 週六或週日 14:00~16:00 共6場
每場由劉岠渭引言，邀集學養豐厚的藝文界大師，就「默觀無限美」宗旨擬定講題，從不同領域藝術觀點，提出對生態、潮流、美學理論的觀察與分析。主要講題之後，藉由引言人與主講者的互動對談，點出跨領域藝術的感通與互動，交叉比對。讓藝術愛好者擴大欣賞視野，得到更全面、更深刻的領悟。
1. 5/01（日） 舞蹈 林懷民 「稻米‧流水‧樹」－幾齣舞作說從頭
2. 5/07（六） 文學 余光中 詩與音樂
3. 5/15（日） 戲劇 賴聲川 談創意
4. 5/21（六） 美術 席慕蓉 游牧文化的審美觀
5. 5/28（六） 音樂 劉岠渭 音樂－人類共同擁有的母語
6. 6/04（六） 美學 辛意雲 深情與無限－談中國美學的境界
林懷民 三十多年來，他的理想和強大的社會使命感，總維持著超越的高度，沒有變。
余光中 四方都傳誦他的詩文，引領讀者在人文情思的路上觀奇涉險，在想像力的鍛鍊與世事的認知上獲得多重驚喜。
賴聲川 他創造了一種「大俗大雅、大悲大喜、橫跨古今、溝通中外」的劇場，為台灣戲劇史帶來許多新的視覺響宴。
席慕蓉 清朗真摯的獨特風格，觸動了許許多多讀者的心靈。近十餘年來不斷地為了蒙古文化而奔走努力。
劉岠渭 渾身散發著對音樂的無比熱情，培養出成千上萬心有靈犀的愛樂者，被喻為「台灣影響力最大的音樂傳教士」。
辛意雲 說理條暢，聲音攸揚明亮，聆聽他的演講，不難感受到其博雅與精緻。「居移氣，養移體」，辛老師在日常生活中實踐了。
公益免費講座‧歡迎報名參加
講座地點 敏隆講堂（北市羅斯福路2段9號12樓 / 捷運古亭站）
洽詢電話 02-23965505*113
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2005/03/31
可憐的小朋友
其實你已經放棄了我，卻又限制著我
就好像一直叫小朋友，這個不能做，那個不能做
但事實上，你卻又不想照顧他
小朋友會覺的很怪
由頭到尾都關心我照顧我，會罵我的那個叫『媽』
很少出現，平常也沒關心也沒照顧的，叫『阿姨』
請問小朋友要如何把你這個『似媽非媽』的人做個定位呢
其實小朋友很想叫你媽，當他向你衝過去要對你撒嬌時
你卻又阻止了他
可憐的小朋友，應該何去何從
就好像一直叫小朋友，這個不能做，那個不能做
但事實上，你卻又不想照顧他
小朋友會覺的很怪
由頭到尾都關心我照顧我，會罵我的那個叫『媽』
很少出現，平常也沒關心也沒照顧的，叫『阿姨』
請問小朋友要如何把你這個『似媽非媽』的人做個定位呢
其實小朋友很想叫你媽，當他向你衝過去要對你撒嬌時
你卻又阻止了他
可憐的小朋友，應該何去何從
有如鬼神般的男高音 Vitas
有多可怕
自已聽就知道
請聽第三首
http://dl.zvuki.ru/1/5397/mp3/3.mp3
原文出處
http://www.fenglin.info/www/show_article.php?aid=305271
第三首歌劇的曲目裏面你會聽到一個 C4# 的高音 都可以和mariah cary的海豚
音相媲美了
下面是轉的一些他的評價和一些有關消失的閹人歌手的資料
誠然,他不是閹人.但是他的聲音是我聽過男歌手中最不可思議的~
我以前一直認為花腔技巧是一種高難度的技巧,只被少數女歌手掌握.在通俗音樂
中,我眼中的流行女歌手中能掌握花腔技巧並能運用自如的,有3位:Mariah Carey
,Misia, Minne Rep???(這個名字我記不清楚了).特別是Mariah Carey.不知道是
真是假,她曾經有一個人類歷史最高音的吉尼斯紀錄.這個高音只有海豚才能達到
.
花腔技巧是聲樂上的高難度技巧.對歌手要求很高,特別是高音的水準.花腔的聲音
猶如海豚的叫聲,高頻率.女性聲帶薄,所以震動頻率很高,音就很高.而成年男性很
難到達如此高音,不是水平有限,而是嗓音實在不允許,聲帶太粗,震動頻率低,音低
,一旦沖上花腔似的高音,聲音就會啞掉,發不出這樣的音.(有部分男聲,如prince
,麥克傑克遜,可以發出很高的假音,但離花腔還是有差距的)
我看了Vitas的現場之後,我感到驚訝!如此高音該不會是做了手腳的吧?我一直不
相信自己的耳朵.Vitas作為男性歌手發出的高音決不是單純的假聲.發出這樣的聲
音需具充足的肺活量,扎實的高音技巧和美妙的先天性嗓音.在假聲的基礎上,用充
足的肺活量發出的氣流使勁沖上咽部,配合先天性嗓音帶出一種高音,再繼續上沖
,從眉毛之間發出,再加上扎實的高音能使花腔音盤旋一段時間.(這只是我的解釋
,大家可以參考一下)正常的成年男性沒有如此美妙的先天性嗓音.所以到了花腔音
聲音就會啞了,以致無法發出,只因為他們沒有唱這種音的資本.而vitas是個意外
,他的花腔音可以媲美日本天後Misia了(大家不妨聽聽Misia的歌),所以很多八卦
新聞就傳出了,像Vitas是個閹人之類的說法不絕於耳.
孩童的聲帶薄,聲音高,到了青春期,男性聲帶變厚,音調明顯轉低.但如果在男性青
春期前將其閹割,這樣的男性會保持
最近聽了俄羅斯當紅男歌手BUMAC－VITAS那首現場版的MV《onepa》，有種“驚豔
”的感覺！關於VITAS，只知道他是個頗為神密的人物，從不接受媒體採訪，他的
真名幾乎沒人知道，也沒有人知道能在哪里找到他。“他很另類，因為他敢於塗
上最鮮亮的口紅。他很有魅力，只要他站在舞臺上，只要他開口唱歌，你就無法
不去注視他。他的眼神，如同鬼魅一般，瞬間就讓你如中了咒語般失去抵抗能力
。” VITAS的高音部分的唱腔，就模仿于近代歐洲曾流行一時的“閹伶”唱法。
但可以肯定的是他並非閹人歌手，只是聲線確實與眾不同，這也是他為什麼能飆
那麼高的音的原因。
不知道大家是否聽說過閹伶歌手呢？可能最早接觸的就是電影《第五元素》裏面
的插曲。那是對閹人歌手一定的再現,電腦雖不能對消失百年的音樂完全的類比,
但是也能讓我們感受到這種歌聲的美妙！
遠在義大利歌劇興起以前，男子就因種種緣故接受閹割，他們中間只有少數是出
於正當的醫療需要。歷史上，閹人是很多國家後宮內的待從。幾百年來，閹割也
被用作一種懲罰手段。然而，只是為了音樂目的－－造就男性女高音和女低音而
對男童實施閹割，卻十分令人吃驚。這個傳統所培育的音樂藝術到１９世紀初葉
，取得了偉大的成就。閹伶的聲樂藝術及其美聲唱法，包括各種裝飾樂句，如瑟
音、連音、震音、顫音和華彩段等等，都進入了羅西尼、貝利尼和多尼紮蒂創作
的歌劇中。
１６世紀初葉，在羅馬天主教堂裏和歌劇中同時出現了閹人歌手，從此意大
利閹人隊伍不斷擴大。在著名作曲家蒙特威爾地創作的歌劇《奧菲歐》中，一位
閹伶擔任了主角。音樂學家赫裏奧特認為，到１８世紀，７０％的歌劇男演員是
閹人；另一位學者則估計，那時在義大利每年有多４０００之眾的男童接受閹割
。 許多著名的作曲家（如蒙特威爾地、莫札特等）為閹人歌唱家創作了歌劇及其
歌曲。那時，無論是義大利的教堂，還是英格蘭的歌劇院，在歐洲大部分的國家
裏，到處都有閹人歌手的歌聲。從１７世紀初葉歌劇興起，到１８世紀末，閹人
歌唱家在歌劇中起著主要的、而且往往是決定性的作用。義大利人甚至把音樂家
看作是閹人的同義詞。歌聲雖然美妙,但是畢竟是違反現代的道德觀念的,18世紀
後閹人歌手消失了
德國一位學者寫道："年輕的閹人歌手嗓音清脆、動聽、無與倫比，任何女
性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。"１８世紀英國著名的音
樂史學家查理斯•帕尼曾這樣描述１７３４年法裏內在倫敦演唱時的情
景："他把前面的曲調處理得非常精細，樂音一點一點地逐漸增強，慢慢升
到高音，爾後以同樣方式緩緩減弱，下滑至低音，令人驚奇不已。歌聲一停，立
時掌聲四起，持續五分鐘之久。掌聲平息後，他繼續唱下去，唱得非常輕快，悅
耳動聽。其節奏之輕快，使那時的小提琴很難跟上。"就連對閹伶一向持有
偏見的法國著名劇作家伏爾泰也承認："他們（指閹伶）的歌喉之美妙，比
女性更勝一籌。"
閹人歌手以他們高超的聲樂技巧佔據了十六、十七世紀的歌劇舞臺，但隨著時代
的遞移，這種不人道方式註定成為歷史的灰燼。 而在逐漸興起古樂熱潮的二十世
紀後期，許多當年閹人歌手所演唱的樂曲，只好交由女中音或假聲男高音來演唱
；近年來由於古樂的研究，保留了閹人的發聲技法，經由特殊的訓練，假聲男高
音從回舞臺，找回原有嗓音清亮，較無世俗氣習的唱法；現在可以在許多的宗教
或神劇音樂展現。近幾年來也有作曲家將這種角色再度放進歌劇中。
雷那多•達芬奇曾通過研究喉、氣管和肺，說明聲音發自於喉部。１７
４４年，安東莞費雷恩第一次揭示：歌唱乃是"聲帶"振動的結果，他
首次啟用了"聲帶"一詞。成熟的聲帶由兩部分組成：堅韌的軟骨組織
和柔軟的膜片，它們是發聲、歌唱的關鍵部位。聲頻（音調高低）與膜片成反比
關係，膜片越短、越薄，歌唱者能達到的音調則越高。 胎體在子宮內僅３４天，
就會形成喉部的最初雛形。嬰兒出生時聲帶總長為６－８毫米，膜片和軟骨組織
均為３－４毫米長。在６歲前，聲帶生長很快，此後逐漸減慢，長至青春期，男
女聲帶長度帶基本相等，約在１２－１５毫米之間，但在青春期內，女孩的聲帶
只有微略增長，近成年時長度為１３－１８毫米，而男孩聲帶的增長卻十分可觀
，到成年後長度一般可達１８－２３毫米。但閹童的聲帶發音則完全不同於一般
的男童。科學告訴人們，男孩聲帶長度的增加，離不開睾丸間質細胞內的雄激素
。而閹童卻缺乏有助於聲帶長度增加的雄激素，因此聲帶還是青春期開始時的長
度，膜片長度只有７－８毫米，不僅短于正常發音的男子，而且可能比一般成年
婦女的還短。由此我們不難理解為什麼閹伶具有比女性歌手更甜美的嗓音。
VITAS憑著這種獨特的唱腔取得了成功，根據俄羅斯《共青團真理報》的諮詢調查
結果認為，他的音樂開創了俄羅斯音樂的新世紀，他也成為俄羅斯在克里姆林宮
舉辦個唱的最年輕的歌手。看來這種古老另類的“閹伶”唱腔已經給現代樂壇注
入了新鮮的活力。
自已聽就知道
請聽第三首
http://dl.zvuki.ru/1/5397/mp3/3.mp3
原文出處
http://www.fenglin.info/www/show_article.php?aid=305271
第三首歌劇的曲目裏面你會聽到一個 C4# 的高音 都可以和mariah cary的海豚
音相媲美了
下面是轉的一些他的評價和一些有關消失的閹人歌手的資料
誠然,他不是閹人.但是他的聲音是我聽過男歌手中最不可思議的~
我以前一直認為花腔技巧是一種高難度的技巧,只被少數女歌手掌握.在通俗音樂
中,我眼中的流行女歌手中能掌握花腔技巧並能運用自如的,有3位:Mariah Carey
,Misia, Minne Rep???(這個名字我記不清楚了).特別是Mariah Carey.不知道是
真是假,她曾經有一個人類歷史最高音的吉尼斯紀錄.這個高音只有海豚才能達到
.
花腔技巧是聲樂上的高難度技巧.對歌手要求很高,特別是高音的水準.花腔的聲音
猶如海豚的叫聲,高頻率.女性聲帶薄,所以震動頻率很高,音就很高.而成年男性很
難到達如此高音,不是水平有限,而是嗓音實在不允許,聲帶太粗,震動頻率低,音低
,一旦沖上花腔似的高音,聲音就會啞掉,發不出這樣的音.(有部分男聲,如prince
,麥克傑克遜,可以發出很高的假音,但離花腔還是有差距的)
我看了Vitas的現場之後,我感到驚訝!如此高音該不會是做了手腳的吧?我一直不
相信自己的耳朵.Vitas作為男性歌手發出的高音決不是單純的假聲.發出這樣的聲
音需具充足的肺活量,扎實的高音技巧和美妙的先天性嗓音.在假聲的基礎上,用充
足的肺活量發出的氣流使勁沖上咽部,配合先天性嗓音帶出一種高音,再繼續上沖
,從眉毛之間發出,再加上扎實的高音能使花腔音盤旋一段時間.(這只是我的解釋
,大家可以參考一下)正常的成年男性沒有如此美妙的先天性嗓音.所以到了花腔音
聲音就會啞了,以致無法發出,只因為他們沒有唱這種音的資本.而vitas是個意外
,他的花腔音可以媲美日本天後Misia了(大家不妨聽聽Misia的歌),所以很多八卦
新聞就傳出了,像Vitas是個閹人之類的說法不絕於耳.
孩童的聲帶薄,聲音高,到了青春期,男性聲帶變厚,音調明顯轉低.但如果在男性青
春期前將其閹割,這樣的男性會保持
最近聽了俄羅斯當紅男歌手BUMAC－VITAS那首現場版的MV《onepa》，有種“驚豔
”的感覺！關於VITAS，只知道他是個頗為神密的人物，從不接受媒體採訪，他的
真名幾乎沒人知道，也沒有人知道能在哪里找到他。“他很另類，因為他敢於塗
上最鮮亮的口紅。他很有魅力，只要他站在舞臺上，只要他開口唱歌，你就無法
不去注視他。他的眼神，如同鬼魅一般，瞬間就讓你如中了咒語般失去抵抗能力
。” VITAS的高音部分的唱腔，就模仿于近代歐洲曾流行一時的“閹伶”唱法。
但可以肯定的是他並非閹人歌手，只是聲線確實與眾不同，這也是他為什麼能飆
那麼高的音的原因。
不知道大家是否聽說過閹伶歌手呢？可能最早接觸的就是電影《第五元素》裏面
的插曲。那是對閹人歌手一定的再現,電腦雖不能對消失百年的音樂完全的類比,
但是也能讓我們感受到這種歌聲的美妙！
遠在義大利歌劇興起以前，男子就因種種緣故接受閹割，他們中間只有少數是出
於正當的醫療需要。歷史上，閹人是很多國家後宮內的待從。幾百年來，閹割也
被用作一種懲罰手段。然而，只是為了音樂目的－－造就男性女高音和女低音而
對男童實施閹割，卻十分令人吃驚。這個傳統所培育的音樂藝術到１９世紀初葉
，取得了偉大的成就。閹伶的聲樂藝術及其美聲唱法，包括各種裝飾樂句，如瑟
音、連音、震音、顫音和華彩段等等，都進入了羅西尼、貝利尼和多尼紮蒂創作
的歌劇中。
１６世紀初葉，在羅馬天主教堂裏和歌劇中同時出現了閹人歌手，從此意大
利閹人隊伍不斷擴大。在著名作曲家蒙特威爾地創作的歌劇《奧菲歐》中，一位
閹伶擔任了主角。音樂學家赫裏奧特認為，到１８世紀，７０％的歌劇男演員是
閹人；另一位學者則估計，那時在義大利每年有多４０００之眾的男童接受閹割
。 許多著名的作曲家（如蒙特威爾地、莫札特等）為閹人歌唱家創作了歌劇及其
歌曲。那時，無論是義大利的教堂，還是英格蘭的歌劇院，在歐洲大部分的國家
裏，到處都有閹人歌手的歌聲。從１７世紀初葉歌劇興起，到１８世紀末，閹人
歌唱家在歌劇中起著主要的、而且往往是決定性的作用。義大利人甚至把音樂家
看作是閹人的同義詞。歌聲雖然美妙,但是畢竟是違反現代的道德觀念的,18世紀
後閹人歌手消失了
德國一位學者寫道："年輕的閹人歌手嗓音清脆、動聽、無與倫比，任何女
性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。"１８世紀英國著名的音
樂史學家查理斯•帕尼曾這樣描述１７３４年法裏內在倫敦演唱時的情
景："他把前面的曲調處理得非常精細，樂音一點一點地逐漸增強，慢慢升
到高音，爾後以同樣方式緩緩減弱，下滑至低音，令人驚奇不已。歌聲一停，立
時掌聲四起，持續五分鐘之久。掌聲平息後，他繼續唱下去，唱得非常輕快，悅
耳動聽。其節奏之輕快，使那時的小提琴很難跟上。"就連對閹伶一向持有
偏見的法國著名劇作家伏爾泰也承認："他們（指閹伶）的歌喉之美妙，比
女性更勝一籌。"
閹人歌手以他們高超的聲樂技巧佔據了十六、十七世紀的歌劇舞臺，但隨著時代
的遞移，這種不人道方式註定成為歷史的灰燼。 而在逐漸興起古樂熱潮的二十世
紀後期，許多當年閹人歌手所演唱的樂曲，只好交由女中音或假聲男高音來演唱
；近年來由於古樂的研究，保留了閹人的發聲技法，經由特殊的訓練，假聲男高
音從回舞臺，找回原有嗓音清亮，較無世俗氣習的唱法；現在可以在許多的宗教
或神劇音樂展現。近幾年來也有作曲家將這種角色再度放進歌劇中。
雷那多•達芬奇曾通過研究喉、氣管和肺，說明聲音發自於喉部。１７
４４年，安東莞費雷恩第一次揭示：歌唱乃是"聲帶"振動的結果，他
首次啟用了"聲帶"一詞。成熟的聲帶由兩部分組成：堅韌的軟骨組織
和柔軟的膜片，它們是發聲、歌唱的關鍵部位。聲頻（音調高低）與膜片成反比
關係，膜片越短、越薄，歌唱者能達到的音調則越高。 胎體在子宮內僅３４天，
就會形成喉部的最初雛形。嬰兒出生時聲帶總長為６－８毫米，膜片和軟骨組織
均為３－４毫米長。在６歲前，聲帶生長很快，此後逐漸減慢，長至青春期，男
女聲帶長度帶基本相等，約在１２－１５毫米之間，但在青春期內，女孩的聲帶
只有微略增長，近成年時長度為１３－１８毫米，而男孩聲帶的增長卻十分可觀
，到成年後長度一般可達１８－２３毫米。但閹童的聲帶發音則完全不同於一般
的男童。科學告訴人們，男孩聲帶長度的增加，離不開睾丸間質細胞內的雄激素
。而閹童卻缺乏有助於聲帶長度增加的雄激素，因此聲帶還是青春期開始時的長
度，膜片長度只有７－８毫米，不僅短于正常發音的男子，而且可能比一般成年
婦女的還短。由此我們不難理解為什麼閹伶具有比女性歌手更甜美的嗓音。
VITAS憑著這種獨特的唱腔取得了成功，根據俄羅斯《共青團真理報》的諮詢調查
結果認為，他的音樂開創了俄羅斯音樂的新世紀，他也成為俄羅斯在克里姆林宮
舉辦個唱的最年輕的歌手。看來這種古老另類的“閹伶”唱腔已經給現代樂壇注
入了新鮮的活力。
男人與女人 之於外遇
婚外情到底為何會發生？當婚外情衝擊著婚姻，哪種感情會勝利？這是跟婚姻有關的電影主題歷久彌新、恆常不衰的主題。
好萊塢導演艾德恩林（Adrian Lyne）於1987年拍了《致命的吸引力》，描述著已婚男人的外遇，2002年再拍了《出軌》，描述已婚女性的外遇。歷經十五年，可以看出導演的進步：從婚外情衝擊婚姻的角度，《致命的吸引力》強調驚悚，卻對人性刻畫不深，《出軌》，則把男女心境處理十分深刻。
兩片相較下，可看出導演艾德恩林處理男性角度與女性角度，是有著差異性的：
致命的吸引力》強調男性婚後，對婚外情往往在一開始是著重情慾、玩玩就好，不打算毀掉婚姻，也不打算為第三者付上更多情感代價的，到最後弄假成真，往往跟妻子知情後的處理方式有關，若妻子夠沈穩、願意等待，不讓丈夫感覺從今以後這個婚姻生活一如置身地獄，婚外情玩膩了，丈夫總是會急於擺脫這份多餘的情感的，《致命的吸引力》中男主角就是如此，他想回到穩定的婚姻生活中，重拾夫妻恩愛，後來惹禍上身，將激情變成驚悚，完全是因為他碰到的第三者是近似躁鬱妄想症的女子，很難擺脫，所以自作自受玩火自焚的，差點毀掉家庭中所有成員。《致命的吸引力》在當時轟動一時，其中一部份原因就是其驚悚成功的把想婚後玩玩其他女人的男人給嚇破膽了，因此被譽為「嚇阻男人婚外情」的最佳電影，而很多不甘於被玩了就算的第三者，也紛紛仿效電影中那第三者的作法，絕不讓玩她又棄她的男人好過。
《出軌》，則著重描述家庭主婦儘管婚姻美滿，卻因生活單調缺乏變化，而產生的「出走」需求，她要的不只是情慾，而是另一種情感關係，一種能使她重新活過來的情感。在即將發生婚外情時，導演用風陣陣呼嘯而來、捲起狂沙紙張的影像，來鋪陳這外遇情感一旦發生，將會對女主角產生出來的激烈影響：她絕不會玩玩就算，她要繼續下去，因為她在一開始就不只是為了性慾而已；所以她對那外遇男人產生了獨佔欲，為的是要證明這婚外戀情不只是玩玩，還有更多的意義存在。偏偏會選擇跟已婚女人發生戀情的這男子，恰好就是認定了這女人不會讓他失去單身的自由，因此當他感受到這已婚女人的獨佔性，便急於甩掉她，他一直活的很好，不想被情感禁錮導致自己死去。女人渴望靠這份情感「活起來」，男人渴望不因任何情感而「死去」，再加上他們的關係是如此的衝擊著婚姻，當然勢必得悲劇以終。而在最後，使觀眾驚覺「絕不要犯不可挽回的錯誤」的，是在女主角透過回想，重返外遇之初的現場，幻想自己在狂暴風沙中，做出不一樣的決定，這一幕，遠比《致命的吸引力》中躁鬱妄想女子闖進家庭的驚悚，更牽動人心。
這兩部電影也可看出導演對男女面對情感的差異性，前後處理 的很一致：婚姻之外的情感，女人永遠是輸家，因為男人只想要性 ，而女人情慾的背後，卻是一種愛的需要、一種自我的尋找。情慾隨手可得、可更換、可棄置，但愛與自我，不是說要就可要，說棄就可棄的。因此兩部電影的悲劇，最終很一致的，都在女方想繼續「愛」或「尋找自我」、男方卻不願之下，衍生出悲劇。
好萊塢導演艾德恩林（Adrian Lyne）於1987年拍了《致命的吸引力》，描述著已婚男人的外遇，2002年再拍了《出軌》，描述已婚女性的外遇。歷經十五年，可以看出導演的進步：從婚外情衝擊婚姻的角度，《致命的吸引力》強調驚悚，卻對人性刻畫不深，《出軌》，則把男女心境處理十分深刻。
兩片相較下，可看出導演艾德恩林處理男性角度與女性角度，是有著差異性的：
致命的吸引力》強調男性婚後，對婚外情往往在一開始是著重情慾、玩玩就好，不打算毀掉婚姻，也不打算為第三者付上更多情感代價的，到最後弄假成真，往往跟妻子知情後的處理方式有關，若妻子夠沈穩、願意等待，不讓丈夫感覺從今以後這個婚姻生活一如置身地獄，婚外情玩膩了，丈夫總是會急於擺脫這份多餘的情感的，《致命的吸引力》中男主角就是如此，他想回到穩定的婚姻生活中，重拾夫妻恩愛，後來惹禍上身，將激情變成驚悚，完全是因為他碰到的第三者是近似躁鬱妄想症的女子，很難擺脫，所以自作自受玩火自焚的，差點毀掉家庭中所有成員。《致命的吸引力》在當時轟動一時，其中一部份原因就是其驚悚成功的把想婚後玩玩其他女人的男人給嚇破膽了，因此被譽為「嚇阻男人婚外情」的最佳電影，而很多不甘於被玩了就算的第三者，也紛紛仿效電影中那第三者的作法，絕不讓玩她又棄她的男人好過。
《出軌》，則著重描述家庭主婦儘管婚姻美滿，卻因生活單調缺乏變化，而產生的「出走」需求，她要的不只是情慾，而是另一種情感關係，一種能使她重新活過來的情感。在即將發生婚外情時，導演用風陣陣呼嘯而來、捲起狂沙紙張的影像，來鋪陳這外遇情感一旦發生，將會對女主角產生出來的激烈影響：她絕不會玩玩就算，她要繼續下去，因為她在一開始就不只是為了性慾而已；所以她對那外遇男人產生了獨佔欲，為的是要證明這婚外戀情不只是玩玩，還有更多的意義存在。偏偏會選擇跟已婚女人發生戀情的這男子，恰好就是認定了這女人不會讓他失去單身的自由，因此當他感受到這已婚女人的獨佔性，便急於甩掉她，他一直活的很好，不想被情感禁錮導致自己死去。女人渴望靠這份情感「活起來」，男人渴望不因任何情感而「死去」，再加上他們的關係是如此的衝擊著婚姻，當然勢必得悲劇以終。而在最後，使觀眾驚覺「絕不要犯不可挽回的錯誤」的，是在女主角透過回想，重返外遇之初的現場，幻想自己在狂暴風沙中，做出不一樣的決定，這一幕，遠比《致命的吸引力》中躁鬱妄想女子闖進家庭的驚悚，更牽動人心。
這兩部電影也可看出導演對男女面對情感的差異性，前後處理 的很一致：婚姻之外的情感，女人永遠是輸家，因為男人只想要性 ，而女人情慾的背後，卻是一種愛的需要、一種自我的尋找。情慾隨手可得、可更換、可棄置，但愛與自我，不是說要就可要，說棄就可棄的。因此兩部電影的悲劇，最終很一致的，都在女方想繼續「愛」或「尋找自我」、男方卻不願之下，衍生出悲劇。
Chopin Mazurka
馬厝卡原文Mazurka又稱為Mazurek，與波蘭舞曲 ( Polonaise ) 同是波蘭最具鄉土色彩的舞曲之一，發源於波蘭風光明媚的馬厝維亞 ( Mazovta ) 地方。馬厝卡舞曲自勃興以來到今天經過多次的變遷，往時的原始樣式與今天的形態、內容上都有明顯的不同。
馬厝卡舞曲為波蘭鄉土舞曲之一，也是克拉科維克舞 ( Krakoviak ) 的一種，相傳是由此衍生出來的。但是馬厝卡舞曲沒有克拉科維克舞那麼粗笨，住在山區的克拉科維克人，在馬厝維亞平原跳著的這些舞曲，被叫做「乖僻的克拉科維克」。
馬厝卡舞曲有兩種形態，一種為聲樂用，一種維舞蹈伴奏用。聲樂用曲由兩個部分組成，大體上前半部為小調，後半部為大調，有浪漫曲 ( Romance )風格的裝飾。這種在波蘭就被稱為「為了歌唱」( do Stuchavia )，原為3/8拍，速度比圓舞曲慢。節奏方面，以附點音符為其特徵，而且是強有力地、溫暖地，多少帶點威嚴。不過，現在的馬厝卡舞曲一般都以3/4拍來寫。蕭邦的馬厝卡舞曲便是清一色全用3/4拍子寫成。
就如同波蘭舞曲一樣，蕭邦借用了波蘭固有的鄉土舞蹈曲的形式，依他獨特的創意發展成新鮮的形態及內容，使馬厝卡舞曲成為有史以來不曾有過的偉大藝術。從形態上來說，蕭邦賦予它更為精練的旋律，尤其是經常被構築在大調與小調的混合音階上，予人調性明顯的不可思議現象。在和聲上，蕭邦也打出了新機軸，馬厝卡舞曲本來地使用匈牙利風格之增二度及三度之跳躍，蕭邦卻增用了增四度和大七度，使馬厝卡舞曲保持本身原有的珍奇之外，又加入了獨創的內容、異國的情調。在節奏方面，蕭邦打破了從來的常套，使之有無數的變化。蕭邦的馬厝可舞曲是照自己自由奔放的意向而作，對於當年不合時宜的保守作曲家們，這些作品被譏為：「生硬、非藝術的轉調，唐突的進行、情緒的突然變化，令人難以忍受」( 莫雪勒斯I.Moscheles )，他那到處都有的彈性速度 ( Tempo Rubato )，也給當時的人有難於容忍的感覺，整個地可以說是充滿了顰蹙感。即連白遼士 ( Louis Hector Berlioz, 1803~1869 ) 這麼有地位的音樂家，也誤會地說：「蕭邦無法照速度來演奏」，這是因為當時的一般音樂家，對蕭邦主張自己的鋼琴曲之演奏應採Tempo Rubato的新觀念，不能理解的緣故。
馬厝卡舞曲為波蘭鄉土舞曲之一，也是克拉科維克舞 ( Krakoviak ) 的一種，相傳是由此衍生出來的。但是馬厝卡舞曲沒有克拉科維克舞那麼粗笨，住在山區的克拉科維克人，在馬厝維亞平原跳著的這些舞曲，被叫做「乖僻的克拉科維克」。
馬厝卡舞曲有兩種形態，一種為聲樂用，一種維舞蹈伴奏用。聲樂用曲由兩個部分組成，大體上前半部為小調，後半部為大調，有浪漫曲 ( Romance )風格的裝飾。這種在波蘭就被稱為「為了歌唱」( do Stuchavia )，原為3/8拍，速度比圓舞曲慢。節奏方面，以附點音符為其特徵，而且是強有力地、溫暖地，多少帶點威嚴。不過，現在的馬厝卡舞曲一般都以3/4拍來寫。蕭邦的馬厝卡舞曲便是清一色全用3/4拍子寫成。
就如同波蘭舞曲一樣，蕭邦借用了波蘭固有的鄉土舞蹈曲的形式，依他獨特的創意發展成新鮮的形態及內容，使馬厝卡舞曲成為有史以來不曾有過的偉大藝術。從形態上來說，蕭邦賦予它更為精練的旋律，尤其是經常被構築在大調與小調的混合音階上，予人調性明顯的不可思議現象。在和聲上，蕭邦也打出了新機軸，馬厝卡舞曲本來地使用匈牙利風格之增二度及三度之跳躍，蕭邦卻增用了增四度和大七度，使馬厝卡舞曲保持本身原有的珍奇之外，又加入了獨創的內容、異國的情調。在節奏方面，蕭邦打破了從來的常套，使之有無數的變化。蕭邦的馬厝可舞曲是照自己自由奔放的意向而作，對於當年不合時宜的保守作曲家們，這些作品被譏為：「生硬、非藝術的轉調，唐突的進行、情緒的突然變化，令人難以忍受」( 莫雪勒斯I.Moscheles )，他那到處都有的彈性速度 ( Tempo Rubato )，也給當時的人有難於容忍的感覺，整個地可以說是充滿了顰蹙感。即連白遼士 ( Louis Hector Berlioz, 1803~1869 ) 這麼有地位的音樂家，也誤會地說：「蕭邦無法照速度來演奏」，這是因為當時的一般音樂家，對蕭邦主張自己的鋼琴曲之演奏應採Tempo Rubato的新觀念，不能理解的緣故。
2005/03/29
Chopin 唯一的 Barcarolle
蕭邦的作品中，就僅有這麼一首作品60船歌，這是他1846年的作品，也就是跟喬治‧桑分手的前一年，比作品52的Ballade第四號寫作時間 ( 1842 ) 遲了三年。等於說是在他的生命已接近最深曾的盡頭時，所寫下的作品。蕭邦長久因肺病纏身，數度陷於病塌而無法提筆作曲、演奏鋼琴。根據記載，這首Barcarolle是他在1846年內，所完成的三首著名作品之一，在此之後，便不復有聞名作品傳世。在這時他所作的曲中，已經沒有與George Sand熱戀時轟轟烈烈而奔放的感覺，取而代之的是種更加沉穩、深邃的境界。蕭邦雖採用威尼斯船歌特有的節奏，卻不以描寫方光明媚的義大利及鄉土色彩為目的。這是「坐在船上，只知道自己天地的一對戀人，情意綿綿的戲劇性對話」。
整首Barcarolle中，速度、音型及強弱起伏並不甚大，和弦的使用及變化上亦相當地單純，幾乎可以說，全曲就在相當平靜的狀態下自開始迄結束。通常，Barcarolle的曲式都是短短四、五分鐘，甚至更短的A→B→A→Coda形式小曲，蕭邦的這首曲子亦保持了此種特性。只是，它長達八分多鐘的時間及所謂異於「風情萬種」之風格，使得在音樂的詮釋上，愈增添了幾分難度。典型的Barcarolle為6/8拍，其強拍在第一拍，弱拍在第四拍，蕭邦則變更為12/8拍，把強拍放在第一拍及第七拍，弱拍在第四拍及第十拍，並且延長其旋律線，使之更為流暢。
本曲的演奏必須具備完璧的演奏技巧。流暢不間斷的節奏，第一段與中段不甚明確對立的這首樂曲，雖然每個細節都很優美，或許容易聽來冗長單調也說不定。這是蕭邦全部作品中最要求表現手法及用頭腦，用心來演奏的難曲之一。
整首Barcarolle中，速度、音型及強弱起伏並不甚大，和弦的使用及變化上亦相當地單純，幾乎可以說，全曲就在相當平靜的狀態下自開始迄結束。通常，Barcarolle的曲式都是短短四、五分鐘，甚至更短的A→B→A→Coda形式小曲，蕭邦的這首曲子亦保持了此種特性。只是，它長達八分多鐘的時間及所謂異於「風情萬種」之風格，使得在音樂的詮釋上，愈增添了幾分難度。典型的Barcarolle為6/8拍，其強拍在第一拍，弱拍在第四拍，蕭邦則變更為12/8拍，把強拍放在第一拍及第七拍，弱拍在第四拍及第十拍，並且延長其旋律線，使之更為流暢。
本曲的演奏必須具備完璧的演奏技巧。流暢不間斷的節奏，第一段與中段不甚明確對立的這首樂曲，雖然每個細節都很優美，或許容易聽來冗長單調也說不定。這是蕭邦全部作品中最要求表現手法及用頭腦，用心來演奏的難曲之一。
2005/03/28
Chopin 的四首Ballade
現在聽音樂，只能聽的出來方向
但距離一聽，就知道是那一首曲目
老實說，還差的非常遠
看來，只好一首首慢慢的習慣了
目前就先由Chopin 的四首Ballade 開始
若有空，你也一跟著我一起來吧
蕭邦一共寫了四首敘事曲
完成於一八三一年至一八四二年之間
亦及二十一歲至三十二歲那段充滿了活力的青年時代
這四首敘事曲可以列入蕭邦的傑作
與另外四首詼諧曲同樣地
創造了新的曲式與內容。
但是，猶如詼諧曲一般地
並無模仿傳統的古典形式
卻也不是吐露了抽象的、主觀的感情
更沒有波蘭舞曲那種鄉土的要素所規定的曲式
敘事曲的形式非常地自由。
這四首曲都同時採用了三拍子系統而成為唯一共通的地方
第一號g小調用6/4拍子
其他三首均為6/8拍子
除此之外，在形式上可以說沒有任何束縛
採用三拍子系統的原因是
在於表現這些曲子內容的態度
想敘述某種「故事」，
而這種敘述又以這類拍子最為適合
蕭邦自己表示，這四首敘事曲的故事是
根據同鄉詩人密契維茲的詩
而且經由羅伯特‧舒曼確認曾親自從作曲者那兒聽到這話。
不過，這些曲子的創作
並不太可能照著密契維茲的詩做寫實式的描寫
因為第一，標題上沒有些微的這種痕跡
而且蕭邦音樂的本
根本不具備這種描寫的客觀素質。
若有可能，便是蕭邦讀了這些詩時
把主觀的情緒吐露在抽象的曲子中，
在音樂的推移上，採取了三拍子的敘述筆法
這便是「敘事曲」的特質了。
有一種古老的聲樂體裁叫做敍事歌曲。到了十九世紀，純器樂作品中也出現了同樣的體裁，叫做敍事曲。敍事曲和敍事歌曲一樣具有敍事性，也就是說曲調富有語言表現力，好象講故事一般侃侃而談，內容多取材於民間史詩、古老傳說和文學作品。波蘭作曲家蕭邦，是鋼琴敍事曲的首創者，以後德國作曲家勃拉姆斯、匈牙利作曲家李斯特和挪威作曲家格裏格等也都創作過鋼琴敍事曲。蕭邦的敍事曲，是受了波蘭革命詩人密茨凱維支的敍事詩的啟發而創作的。關於他的四首敍事曲中的第一首——《g小調敍事曲》（作品23），許多蕭邦的研究者都認為是在密茨凱維支的敍事詩《康拉德•華倫洛德》的影響下寫作的。《康拉德•華倫洛德》是一篇愛國主義的史詩，敍述十四世紀時立陶宛人反抗日爾曼武士團的鬥爭。立陶宛人倭爾特•馮•斯塔丁幼年被俘，在日爾曼武士團的撫養下長大。在戰爭中同時被俘的立陶宛民間歌手哈爾班，暗中以愛國思想感化倭爾特。
倭爾特在他的潛移默化下，醞釀著復仇的大志。後來他被立陶宛人俘虜過去，娶了立陶宛大公的女兒阿爾多娜。夫妻二人以身許國，決心犧牲自己的愛情、幸福甚至生命和榮譽，來挽救祖國的命運。他們二人悄悄離開立陶宛，來到聶門河的對岸。阿爾多娜自願以修女的身份，關在尖塔上的小屋裏，直到死去。倭爾特改姓換名為康拉德•華倫洛德，回到日爾曼武士團，在對摩爾人和土耳其人的戰爭中立了功，取得了武士團的信任，被任命為武士團大總管。掌握了大權以後。他在處心積慮的密謀策劃下，幹了許多倒行逆施的事，使武士團虛耗國帑，失去有利的作戰機會，弄得民窮財盡，一敗塗地。
後來事情終於洩露，在倭爾特以叛逆罪被處死刑的前夕，他和尖塔上的阿爾多娜作了悲慘的訣別。
《g小調敍事曲》的開頭是緩慢的引子，兩手齊奏一個莊嚴的曲調，這是講故事
者的開場白，它把我們引進了悲壯的史詩氣氛中去。第一主題是一個典型的敍事性主題。一開頭就聽到一個餘音嫋嫋的音調，好象說唱的老藝人哈爾班在撥動他的四弦琴。
沉著而憂傷的旋律，時時發出歎息的聲音，好象是在講述一個被奴役的民族的苦難的歷史，以愛國思想來哺育在敵人營壘裏長大的倭爾特。下面的連接部是第一、第二主題之間的橋樑。連接部不斷地發展著一個短促的音調。這個音調的痙攣式的節奏，表現出焦急不安的情緒，並且熱情漸漸高漲，變得心潮澎湃．壯懷激烈。第二主題表現了另外一種境界：溫和、明朗、充滿抒情氣息，象一首優美的歌曲。它好象是立陶宛少年倭爾特天真純潔的心靈的寫照。結束部是第二主題的補充。進一步抒發了婉轉親切、富於詩意的柔情。
這首敍事曲的結構是奏鳴曲式。以上四個段落，即第一主題——連接部——第二主題——結束部，構成了奏鳴曲式的第一部分，即呈示部，好象戲劇裏的第一幕，揭示了主要人物的形象。奏鳴曲式的第二部分是展開部，好比戲劇的第二幕，是戲劇情節積極展開的部分。在這裏，第一主題變得很緊張，很不穩定，已經不再是平靜安詳的侃侃而談，而是熱情激動的慷慨悲歌。第二主題在第一主題的影響下，也變得剛毅威武，顯示出英雄豪邁的氣概。豐滿的音響、濃密的和聲，使這個主題從原有的溫雅柔和的性格，一變而為叱吒風雲的英雄形象。展開部的最後一個段落，是一般不可遏制的音流。表現出神采飛揚的蓬勃氣勢。
下面是奏鳴曲式的第三部分，即再現部，相當於戲劇的最後一幕，表現一個悲劇性的結局。再現部的兩個主題是倒裝的，第二主題先出來，仍然是英姿煥發、威風凜凜的氣概。直到結束部，激昂的情緒才逐漸平靜下來。但這是暴風雨前的沉靜。隨之而來的第一主題，象在展開部中一樣緊張不安，並直接引向暴風驟雨一般的尾聲。尾聲的最後一段，出現了悲壯的朗誦性曲調和“黑雲壓城城欲摧”一般的半音階下行，好象是對悲劇性命運的無情的判決。
1830年11月，處於沙俄殘暴統治下的波蘭人民，發動了爭取民族獨立的起義，並在華沙建立了獨立政權。1831年9月，由於沙星軍隊的殘酷鎮壓，華沙陷落，起義失敗。蕭邦在這首敍事曲中，表現了對這次起義失敗的悲憤情緒。蕭邦的敍事曲和密茨凱維支的敍事詩有同樣的歷史背景；蕭邦受密茨凱維支的影響，主要應該從愛國主義的精神方面去體會，不必拘泥於敍事詩的細節，來解釋蕭邦的敍事曲。
看過這個介紹,我想朋友們該逐漸瞭解,為什麼鋼琴家中在結尾的時候Szpilman會發自肺腑感情至深的演奏出第一敍事曲.說句白話就是繆斯碰到了死神.
但距離一聽，就知道是那一首曲目
老實說，還差的非常遠
看來，只好一首首慢慢的習慣了
目前就先由Chopin 的四首Ballade 開始
若有空，你也一跟著我一起來吧
蕭邦一共寫了四首敘事曲
完成於一八三一年至一八四二年之間
亦及二十一歲至三十二歲那段充滿了活力的青年時代
這四首敘事曲可以列入蕭邦的傑作
與另外四首詼諧曲同樣地
創造了新的曲式與內容。
但是，猶如詼諧曲一般地
並無模仿傳統的古典形式
卻也不是吐露了抽象的、主觀的感情
更沒有波蘭舞曲那種鄉土的要素所規定的曲式
敘事曲的形式非常地自由。
這四首曲都同時採用了三拍子系統而成為唯一共通的地方
第一號g小調用6/4拍子
其他三首均為6/8拍子
除此之外，在形式上可以說沒有任何束縛
採用三拍子系統的原因是
在於表現這些曲子內容的態度
想敘述某種「故事」，
而這種敘述又以這類拍子最為適合
蕭邦自己表示，這四首敘事曲的故事是
根據同鄉詩人密契維茲的詩
而且經由羅伯特‧舒曼確認曾親自從作曲者那兒聽到這話。
不過，這些曲子的創作
並不太可能照著密契維茲的詩做寫實式的描寫
因為第一，標題上沒有些微的這種痕跡
而且蕭邦音樂的本
根本不具備這種描寫的客觀素質。
若有可能，便是蕭邦讀了這些詩時
把主觀的情緒吐露在抽象的曲子中，
在音樂的推移上，採取了三拍子的敘述筆法
這便是「敘事曲」的特質了。
有一種古老的聲樂體裁叫做敍事歌曲。到了十九世紀，純器樂作品中也出現了同樣的體裁，叫做敍事曲。敍事曲和敍事歌曲一樣具有敍事性，也就是說曲調富有語言表現力，好象講故事一般侃侃而談，內容多取材於民間史詩、古老傳說和文學作品。波蘭作曲家蕭邦，是鋼琴敍事曲的首創者，以後德國作曲家勃拉姆斯、匈牙利作曲家李斯特和挪威作曲家格裏格等也都創作過鋼琴敍事曲。蕭邦的敍事曲，是受了波蘭革命詩人密茨凱維支的敍事詩的啟發而創作的。關於他的四首敍事曲中的第一首——《g小調敍事曲》（作品23），許多蕭邦的研究者都認為是在密茨凱維支的敍事詩《康拉德•華倫洛德》的影響下寫作的。《康拉德•華倫洛德》是一篇愛國主義的史詩，敍述十四世紀時立陶宛人反抗日爾曼武士團的鬥爭。立陶宛人倭爾特•馮•斯塔丁幼年被俘，在日爾曼武士團的撫養下長大。在戰爭中同時被俘的立陶宛民間歌手哈爾班，暗中以愛國思想感化倭爾特。
倭爾特在他的潛移默化下，醞釀著復仇的大志。後來他被立陶宛人俘虜過去，娶了立陶宛大公的女兒阿爾多娜。夫妻二人以身許國，決心犧牲自己的愛情、幸福甚至生命和榮譽，來挽救祖國的命運。他們二人悄悄離開立陶宛，來到聶門河的對岸。阿爾多娜自願以修女的身份，關在尖塔上的小屋裏，直到死去。倭爾特改姓換名為康拉德•華倫洛德，回到日爾曼武士團，在對摩爾人和土耳其人的戰爭中立了功，取得了武士團的信任，被任命為武士團大總管。掌握了大權以後。他在處心積慮的密謀策劃下，幹了許多倒行逆施的事，使武士團虛耗國帑，失去有利的作戰機會，弄得民窮財盡，一敗塗地。
後來事情終於洩露，在倭爾特以叛逆罪被處死刑的前夕，他和尖塔上的阿爾多娜作了悲慘的訣別。
《g小調敍事曲》的開頭是緩慢的引子，兩手齊奏一個莊嚴的曲調，這是講故事
者的開場白，它把我們引進了悲壯的史詩氣氛中去。第一主題是一個典型的敍事性主題。一開頭就聽到一個餘音嫋嫋的音調，好象說唱的老藝人哈爾班在撥動他的四弦琴。
沉著而憂傷的旋律，時時發出歎息的聲音，好象是在講述一個被奴役的民族的苦難的歷史，以愛國思想來哺育在敵人營壘裏長大的倭爾特。下面的連接部是第一、第二主題之間的橋樑。連接部不斷地發展著一個短促的音調。這個音調的痙攣式的節奏，表現出焦急不安的情緒，並且熱情漸漸高漲，變得心潮澎湃．壯懷激烈。第二主題表現了另外一種境界：溫和、明朗、充滿抒情氣息，象一首優美的歌曲。它好象是立陶宛少年倭爾特天真純潔的心靈的寫照。結束部是第二主題的補充。進一步抒發了婉轉親切、富於詩意的柔情。
這首敍事曲的結構是奏鳴曲式。以上四個段落，即第一主題——連接部——第二主題——結束部，構成了奏鳴曲式的第一部分，即呈示部，好象戲劇裏的第一幕，揭示了主要人物的形象。奏鳴曲式的第二部分是展開部，好比戲劇的第二幕，是戲劇情節積極展開的部分。在這裏，第一主題變得很緊張，很不穩定，已經不再是平靜安詳的侃侃而談，而是熱情激動的慷慨悲歌。第二主題在第一主題的影響下，也變得剛毅威武，顯示出英雄豪邁的氣概。豐滿的音響、濃密的和聲，使這個主題從原有的溫雅柔和的性格，一變而為叱吒風雲的英雄形象。展開部的最後一個段落，是一般不可遏制的音流。表現出神采飛揚的蓬勃氣勢。
下面是奏鳴曲式的第三部分，即再現部，相當於戲劇的最後一幕，表現一個悲劇性的結局。再現部的兩個主題是倒裝的，第二主題先出來，仍然是英姿煥發、威風凜凜的氣概。直到結束部，激昂的情緒才逐漸平靜下來。但這是暴風雨前的沉靜。隨之而來的第一主題，象在展開部中一樣緊張不安，並直接引向暴風驟雨一般的尾聲。尾聲的最後一段，出現了悲壯的朗誦性曲調和“黑雲壓城城欲摧”一般的半音階下行，好象是對悲劇性命運的無情的判決。
1830年11月，處於沙俄殘暴統治下的波蘭人民，發動了爭取民族獨立的起義，並在華沙建立了獨立政權。1831年9月，由於沙星軍隊的殘酷鎮壓，華沙陷落，起義失敗。蕭邦在這首敍事曲中，表現了對這次起義失敗的悲憤情緒。蕭邦的敍事曲和密茨凱維支的敍事詩有同樣的歷史背景；蕭邦受密茨凱維支的影響，主要應該從愛國主義的精神方面去體會，不必拘泥於敍事詩的細節，來解釋蕭邦的敍事曲。
看過這個介紹,我想朋友們該逐漸瞭解,為什麼鋼琴家中在結尾的時候Szpilman會發自肺腑感情至深的演奏出第一敍事曲.說句白話就是繆斯碰到了死神.
屬於我們的義大利餐廳
Specchio義大利餐廳
位於中山北路六段上
最摩登的現代建築物旁
走下幾十米寬的大理石台階
市囂的喧嘩
疏離於很安靜的圓弧形落地玻璃後
風格如文藝復興時期的碩大壁畫
鑲嵌著金箔的彩壁
讓人仰望之間有一種眩目感覺。
台北市中山北路6段88號B1廣場樓層
02-28312729
位於中山北路六段上
最摩登的現代建築物旁
走下幾十米寬的大理石台階
市囂的喧嘩
疏離於很安靜的圓弧形落地玻璃後
風格如文藝復興時期的碩大壁畫
鑲嵌著金箔的彩壁
讓人仰望之間有一種眩目感覺。
台北市中山北路6段88號B1廣場樓層
02-28312729
2005/03/27
可怕的萬博展
今天看了BS-HI 的萬博展
雖然一切都是高科技，但卻沒忘了環保
日本當地的交響樂團笑笑的說
有了這一群小機器人，看來我們的飯碗不保了^^
以下為萬博展的繁體簡介
http://www-1.expo2005.or.jp/tcn/index.html
雖然一切都是高科技，但卻沒忘了環保
日本當地的交響樂團笑笑的說
有了這一群小機器人，看來我們的飯碗不保了^^
以下為萬博展的繁體簡介
http://www-1.expo2005.or.jp/tcn/index.html
果然十全，總是無法十美
你，果然特別，看來十美，卻總是無法十美
也許很多人都認為你很優秀
你總是問我，我少了什麼
如今看來，你什麼都不少了
但我還是要堅定的告訴你
有句歌詞是這麼唱的
"缺少的默契都不行"
也許你覺的我太過龜毛
但Sorry，我就是這麼的龜毛
不要給大家太多的壓力
快樂的過著生活不是很好嗎
我很不喜歡說些很縹緲的話
但事實上，就是如此
若你覺的看到我可以快樂
我可以在我空閒時，讓你看見
若你覺的聽到我可以放心
我可以在我無聊時，讓你聽見
但你不需要排隊，因為你不合適排隊
你不是我要的那杯茶
也許很多人都認為你很優秀
你總是問我，我少了什麼
如今看來，你什麼都不少了
但我還是要堅定的告訴你
有句歌詞是這麼唱的
"缺少的默契都不行"
也許你覺的我太過龜毛
但Sorry，我就是這麼的龜毛
不要給大家太多的壓力
快樂的過著生活不是很好嗎
我很不喜歡說些很縹緲的話
但事實上，就是如此
若你覺的看到我可以快樂
我可以在我空閒時，讓你看見
若你覺的聽到我可以放心
我可以在我無聊時，讓你聽見
但你不需要排隊，因為你不合適排隊
你不是我要的那杯茶
2005/03/26
3/20 的馬勒九號
寫了很久，一直沒辦法表達
今天好不容易晚上有心情再回想
老實說，我很少聽NSO的表演，不是我不愛台灣
雖然NSO應該算台灣最強的了，但還是和國外有段距離
不是外國的月亮圓 ><
今天的馬勒九號，算讓我對NSO刮目相看
呂紹嘉故意把步伐放的很慢，讓層次鮮明
首章的清爽，讓我想起台東之旅，那清晨打開窗，看山嵐
但很快，夢就被打醒了
接著呈現的是巴伐利亞德式黑森林風味的節奏脈衝
第二樂章開端，慢慢嗅出馬勒的神經氣息
在灰暗之中，卻見光芒耀眼奪人
木管逐漸鮮明，絃樂不止的狂笑
第三樂章，呂紹嘉已經到了馬勒附身的地步
誇張的身法，動人的節奏，燦爛輝煌的樂曲收尾
可惜此段小號有點失控，但也算是難得了
第四樂章，充分表現出，交響曲終樂章本質
回歸涅盤，達到超脫
今天的NSO...感謝你們
今天好不容易晚上有心情再回想
老實說，我很少聽NSO的表演，不是我不愛台灣
雖然NSO應該算台灣最強的了，但還是和國外有段距離
不是外國的月亮圓 ><
今天的馬勒九號，算讓我對NSO刮目相看
呂紹嘉故意把步伐放的很慢，讓層次鮮明
首章的清爽，讓我想起台東之旅，那清晨打開窗，看山嵐
但很快，夢就被打醒了
接著呈現的是巴伐利亞德式黑森林風味的節奏脈衝
第二樂章開端，慢慢嗅出馬勒的神經氣息
在灰暗之中，卻見光芒耀眼奪人
木管逐漸鮮明，絃樂不止的狂笑
第三樂章，呂紹嘉已經到了馬勒附身的地步
誇張的身法，動人的節奏，燦爛輝煌的樂曲收尾
可惜此段小號有點失控，但也算是難得了
第四樂章，充分表現出，交響曲終樂章本質
回歸涅盤，達到超脫
今天的NSO...感謝你們
很有意義的一天
1.我第一次參加遊行，也第一次自已一個人參加遊行
為了台灣的遊行，今天有百萬人參加，滿滿的都是人
台灣，希望你能堅強的走下去!!!!
2.新手機買好了，正在研究中
3.李雲迪，不知道，再說吧，反正500和800的票已經賣完了
果然是搶手貨，六月多才演出，現在就賣光，實在是可怕
4.PDA的買家本來今天要交貨，結果，竟然說下午他同學送他一台
馬的，他說他再考慮看看，因為他不好意思標了又不買
機車，最近怎麼這麼多機車
5. ........哈哈...密秘..
6. 這幾天和網友討論，去英國讀碩士，一年150萬台幣
他是在英國讀大學的，目前人在台灣工作，打算明後年
再回英國讀碩士，HMM..用150萬來讀書，呼呼~~~
先存到錢再來說吧，基本目標是明年過年戶頭裏超過
80萬台幣，加油加油，小旻加油
7.最近不知怎麼了，外包的CASE一直來，寫書的也一直來
真的是上天要給我賺錢的機會嗎...HMM...也許是吧
為了台灣的遊行，今天有百萬人參加，滿滿的都是人
台灣，希望你能堅強的走下去!!!!
2.新手機買好了，正在研究中
3.李雲迪，不知道，再說吧，反正500和800的票已經賣完了
果然是搶手貨，六月多才演出，現在就賣光，實在是可怕
4.PDA的買家本來今天要交貨，結果，竟然說下午他同學送他一台
馬的，他說他再考慮看看，因為他不好意思標了又不買
機車，最近怎麼這麼多機車
5. ........哈哈...密秘..
6. 這幾天和網友討論，去英國讀碩士，一年150萬台幣
他是在英國讀大學的，目前人在台灣工作，打算明後年
再回英國讀碩士，HMM..用150萬來讀書，呼呼~~~
先存到錢再來說吧，基本目標是明年過年戶頭裏超過
80萬台幣，加油加油，小旻加油
7.最近不知怎麼了，外包的CASE一直來，寫書的也一直來
真的是上天要給我賺錢的機會嗎...HMM...也許是吧
2005/03/25
2005/03/24
這兩天的事
1.俊龍的案子，本來以為BUG都解的差不多了
結果，昨天竟然傳回消息說，之前測的太簡單
最近又重新測試一次，竟然回報１２Ｘ個BUG
OH . MY . GOD 俊龍應該是頭很痛吧
能幫的我就幫囉，俊龍阿，看來你第一次當PL
運氣實在是差到家了
2.PDA已經有人在談價錢，希望可以快一點賣掉
這樣一來我的手機就能買囉
另外，可能還會辦台灣的門號吧，因為價錢
可以便宜兩千多 ><
3.樂理小小班的我，茶花女的樂譜看到很想睡
有點想放棄了，沒人可以一起研究，實在無聊
4.這周看的那本書，實在是很難看，沒啥內容
不會有成長的書，看一半就看不下去了
愛來愛去，也沒啥特別的
5.新的行程，預計４月８號出差大陸
6.５月１號武陵農場露營三天兩夜
7.４月２號看完音響展後，應該會殺到平溪
利用剩下的兩台假期，把獨眼小僧探尋之旅
做一個完結
8.這星期六日，密秘，呵~~~~~
結果，昨天竟然傳回消息說，之前測的太簡單
最近又重新測試一次，竟然回報１２Ｘ個BUG
OH . MY . GOD 俊龍應該是頭很痛吧
能幫的我就幫囉，俊龍阿，看來你第一次當PL
運氣實在是差到家了
2.PDA已經有人在談價錢，希望可以快一點賣掉
這樣一來我的手機就能買囉
另外，可能還會辦台灣的門號吧，因為價錢
可以便宜兩千多 ><
3.樂理小小班的我，茶花女的樂譜看到很想睡
有點想放棄了，沒人可以一起研究，實在無聊
4.這周看的那本書，實在是很難看，沒啥內容
不會有成長的書，看一半就看不下去了
愛來愛去，也沒啥特別的
5.新的行程，預計４月８號出差大陸
6.５月１號武陵農場露營三天兩夜
7.４月２號看完音響展後，應該會殺到平溪
利用剩下的兩台假期，把獨眼小僧探尋之旅
做一個完結
8.這星期六日，密秘，呵~~~~~
LP的近況
貪心的JASON，買了我３５０張庫存，我一張才賣１１５元
而且還多送了三四十張，結果，收到之後
還寫EMAIL給我，能不能再多送一些
身為作國中老師的你，怎麼會這麼貪心
不要幻想了，我才不會理你
MARK LU，還有三萬多的片子，還沒拿回去
結果，昨天竟然和我說，片子不要了
實在是不知道要說什麼
這兩天看來又要處理一下這些LP了
而且還多送了三四十張，結果，收到之後
還寫EMAIL給我，能不能再多送一些
身為作國中老師的你，怎麼會這麼貪心
不要幻想了，我才不會理你
MARK LU，還有三萬多的片子，還沒拿回去
結果，昨天竟然和我說，片子不要了
實在是不知道要說什麼
這兩天看來又要處理一下這些LP了
昨夜的雙鋼琴音樂會
這場音樂會，剛好有熟人
所以門票不用錢
老實說，到場的人並不多
大概只有七成左右
而且多數好像都是自已人
也許是名氣不夠大
整場音樂會下來
演奏的都算是熟悉的曲目
當然前天就已經先溫習了一次
音響是很可怕的東西
所以不能太挑剔
但說的真的，和李雲迪相比
可能還有段距離
年輕人真的是要好好的加油才行
不要輸給對岸的同胞了
所以門票不用錢
老實說，到場的人並不多
大概只有七成左右
而且多數好像都是自已人
也許是名氣不夠大
整場音樂會下來
演奏的都算是熟悉的曲目
當然前天就已經先溫習了一次
音響是很可怕的東西
所以不能太挑剔
但說的真的，和李雲迪相比
可能還有段距離
年輕人真的是要好好的加油才行
不要輸給對岸的同胞了
2005/03/23
年度留聲機大獎出爐
摘自http://www.gramophone.co.uk/currentwin.asp
1.Record of the Year (年度唱片)
Mozart Le nozze di Figaro
Soloists; Ghent Collegium Vocale, Concerto Koln / Rene Jacobs
2.Artist of the Year (年度藝人)–in association with Virgin Megastores
Magdalena Kozena
3.Label of the Year (年度唱片公司)–in association with Midem Classique & Jazz
Telarc
4.Lifetime Achievement (終生成就獎)–in association with Harold Moores Records
London Symphony Orchestra
5.Classic FM Listeners’Choice (聽眾票選)-in association with Pure Digital
Bryn Terfel
6.Special Achievement(特別成就)– in association with BPI
Peter Alward
7.Gramophone Award Winner and Best of Category (Early Music)
Gibbons String Quartets Op 41 Nos 1 & 3
Phantasm with Asako Morikawa and Susanna Pell
8.Gramophone Award Winner and Best of Category (Baroque Vocal)
Vivaldi Vespri Solenni per la Festa dell’Assunzione di Maria Vergine
Solists; Concerto Italiano / Rinaldo Alessandrini
9.Gramophone Award Winner and Best of Category (Concerto)
Grieg. Schumann Piano Concertos
Leif Ove Andsnes; Berlin Philharmonic Orchestra / Mariss Jansons
10.Gramophone Award Winner and Best of Category (Historic Reissue)
Chausson. Debussy. Duparc. Ravel Melodies
Gerard Souzay with Jacqueline Bonneau; Orchestre de la Societe des Concerts du Conservatoire / Eduoard Lindenberg
11.Gramophone Award Winner and Best of Category (Orchestral)
1.Record of the Year (年度唱片)
Mozart Le nozze di Figaro
Soloists; Ghent Collegium Vocale, Concerto Koln / Rene Jacobs
2.Artist of the Year (年度藝人)–in association with Virgin Megastores
Magdalena Kozena
3.Label of the Year (年度唱片公司)–in association with Midem Classique & Jazz
Telarc
4.Lifetime Achievement (終生成就獎)–in association with Harold Moores Records
London Symphony Orchestra
5.Classic FM Listeners’Choice (聽眾票選)-in association with Pure Digital
Bryn Terfel
6.Special Achievement(特別成就)– in association with BPI
Peter Alward
7.Gramophone Award Winner and Best of Category (Early Music)
Gibbons String Quartets Op 41 Nos 1 & 3
Phantasm with Asako Morikawa and Susanna Pell
8.Gramophone Award Winner and Best of Category (Baroque Vocal)
Vivaldi Vespri Solenni per la Festa dell’Assunzione di Maria Vergine
Solists; Concerto Italiano / Rinaldo Alessandrini
9.Gramophone Award Winner and Best of Category (Concerto)
Grieg. Schumann Piano Concertos
Leif Ove Andsnes; Berlin Philharmonic Orchestra / Mariss Jansons
10.Gramophone Award Winner and Best of Category (Historic Reissue)
Chausson. Debussy. Duparc. Ravel Melodies
Gerard Souzay with Jacqueline Bonneau; Orchestre de la Societe des Concerts du Conservatoire / Eduoard Lindenberg
11.Gramophone Award Winner and Best of Category (Orchestral)
最近的國家音樂廳很發燒
以下是我比較想去聽的
2005/3/23(三)
2005/3/24(四)
加拿大銅管五重奏
2005/4/8(五)
貝多芬鋼琴電影節II-愛琴拼圖
2005/6/3(五)
2005/6/4(六) 費城管絃樂團
1200的已經賣完，2400的也快沒位子了
我正在思考中
2005/6/23(四)
2005/6/30(四) 李雲迪鋼琴獨奏會
2005/3/23(三)
2005/3/24(四)
加拿大銅管五重奏
2005/4/8(五)
貝多芬鋼琴電影節II-愛琴拼圖
2005/6/3(五)
2005/6/4(六) 費城管絃樂團
1200的已經賣完，2400的也快沒位子了
我正在思考中
2005/6/23(四)
2005/6/30(四) 李雲迪鋼琴獨奏會
萊因遨翔雙鋼琴音樂會
今晚的活動行程
94 年 3 月 23 日 ( 三 ) 19:30 台北國家演奏廳 ( 02) 3393 9888
周柏辰
德國國立杜賽道夫羅伯特舒曼高等音樂學院鋼琴演奏碩士
19 歲考取德國杜塞道夫舒曼高等音樂學院，師事名鋼琴家 Boguslaw Jan Strobel 。留德期間定期演出校內外公開音樂會，獲選參加二十世紀東歐音樂鋼琴三重奏大師班，並經常受邀為德國魯爾區萊茵邦商業聯誼會、華裔聯誼會、 杜塞道夫婦女聯合基金會企劃音樂會及鋼琴獨奏，深獲各界好評，成為非常受歡迎之鋼琴家 。
此外， 隨巴西名鋼琴家 Robert Sizdon ( 阿勞之得意門生 ) 、名波蘭女鋼琴家 Barbara Szcepanska 、史蘭倩斯卡女士（拉赫曼尼諾夫唯一之學生）學習雙鋼琴與獨奏課程，及隨名大提琴家 Goritzky 學習室內樂課程。接受相當豐富且嚴厲的訓練與學習，使其演奏風格成熟而穩健 。
鋼琴家周柏辰除了在幼年學習鋼琴、小提琴與長笛外，成年後對於大提琴與爵士鼓更是熱衷學習。在其攝影作品中”鏡頭外的世界”， 更不難讓您從中窺看這位藝術家的心靈視野，她真實徒步在每一國的土地上，直接感受當地的生活民情，對於不風格與樂派的音樂， 得以有更豐富且多樣的詮釋與表現。除了 熱愛旅行，對於品味美食也是她藝術生活中不可或缺的一部分。
杜翠煙
德國國立杜賽道夫羅伯特舒曼高等音樂學院鋼琴演奏碩士
出生於台北市，四歲啟蒙於姜蓓寧老師，幼兒時期即展現天賦並經常公開演出，爾後進入國立師範大學附屬高級中學音樂班後，榮獲美國 Walnut Hill 音樂夏令營最高獎學金及通過英國伯明罕音樂學院入學甄試，並甄試保送國立藝術學院音樂系（現國立台北藝術大學）。1996 年赴德，進入德國國立杜賽道夫羅伯特舒曼高等音樂學院攻讀鋼琴音樂教育以及鋼琴演奏碩士。除參與音樂教學實習工作外在國內外演出經驗豐富。在校期間曾隨德國爵士演奏家 Gehlen 學習爵士樂以及德國著名大提琴家 Goritzky 學習室內樂，擔任音樂院內長笛講師班伴奏及其他教授班演出伴奏，獲選參加德國 Darmstadt 國際蕭邦鋼琴大賽、義大利羅馬國際鋼琴大賽及國際 Theodor Leschetizky 鋼琴大賽。
演出曲目......................................................................................
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Song “ Ich denke dein，” with Six Variations，WoO 74
貝多芬：四首聯彈鋼琴變奏曲
JOHANN SEBASTIAN BACH
Concert in D minor
巴哈：d 小調雙鋼琴協奏曲
JOHANNES BRAHMS
Hungarian Dances
布拉姆斯：匈牙利舞曲
GEORGE GERSHWIN
Preludes
蓋希文：三首鋼琴前奏曲
ALBERT W. KETELBEY
In a Persian Market
凱奏比：波斯市場
JOHANNES BRAHMS
Piano Concerto No .2 in C minor Op.18
布拉姆斯：第二號鋼琴協奏曲
94 年 3 月 23 日 ( 三 ) 19:30 台北國家演奏廳 ( 02) 3393 9888
周柏辰
德國國立杜賽道夫羅伯特舒曼高等音樂學院鋼琴演奏碩士
19 歲考取德國杜塞道夫舒曼高等音樂學院，師事名鋼琴家 Boguslaw Jan Strobel 。留德期間定期演出校內外公開音樂會，獲選參加二十世紀東歐音樂鋼琴三重奏大師班，並經常受邀為德國魯爾區萊茵邦商業聯誼會、華裔聯誼會、 杜塞道夫婦女聯合基金會企劃音樂會及鋼琴獨奏，深獲各界好評，成為非常受歡迎之鋼琴家 。
此外， 隨巴西名鋼琴家 Robert Sizdon ( 阿勞之得意門生 ) 、名波蘭女鋼琴家 Barbara Szcepanska 、史蘭倩斯卡女士（拉赫曼尼諾夫唯一之學生）學習雙鋼琴與獨奏課程，及隨名大提琴家 Goritzky 學習室內樂課程。接受相當豐富且嚴厲的訓練與學習，使其演奏風格成熟而穩健 。
鋼琴家周柏辰除了在幼年學習鋼琴、小提琴與長笛外，成年後對於大提琴與爵士鼓更是熱衷學習。在其攝影作品中”鏡頭外的世界”， 更不難讓您從中窺看這位藝術家的心靈視野，她真實徒步在每一國的土地上，直接感受當地的生活民情，對於不風格與樂派的音樂， 得以有更豐富且多樣的詮釋與表現。除了 熱愛旅行，對於品味美食也是她藝術生活中不可或缺的一部分。
杜翠煙
德國國立杜賽道夫羅伯特舒曼高等音樂學院鋼琴演奏碩士
出生於台北市，四歲啟蒙於姜蓓寧老師，幼兒時期即展現天賦並經常公開演出，爾後進入國立師範大學附屬高級中學音樂班後，榮獲美國 Walnut Hill 音樂夏令營最高獎學金及通過英國伯明罕音樂學院入學甄試，並甄試保送國立藝術學院音樂系（現國立台北藝術大學）。1996 年赴德，進入德國國立杜賽道夫羅伯特舒曼高等音樂學院攻讀鋼琴音樂教育以及鋼琴演奏碩士。除參與音樂教學實習工作外在國內外演出經驗豐富。在校期間曾隨德國爵士演奏家 Gehlen 學習爵士樂以及德國著名大提琴家 Goritzky 學習室內樂，擔任音樂院內長笛講師班伴奏及其他教授班演出伴奏，獲選參加德國 Darmstadt 國際蕭邦鋼琴大賽、義大利羅馬國際鋼琴大賽及國際 Theodor Leschetizky 鋼琴大賽。
演出曲目......................................................................................
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Song “ Ich denke dein，” with Six Variations，WoO 74
貝多芬：四首聯彈鋼琴變奏曲
JOHANN SEBASTIAN BACH
Concert in D minor
巴哈：d 小調雙鋼琴協奏曲
JOHANNES BRAHMS
Hungarian Dances
布拉姆斯：匈牙利舞曲
GEORGE GERSHWIN
Preludes
蓋希文：三首鋼琴前奏曲
ALBERT W. KETELBEY
In a Persian Market
凱奏比：波斯市場
JOHANNES BRAHMS
Piano Concerto No .2 in C minor Op.18
布拉姆斯：第二號鋼琴協奏曲
2005/03/22
chopin 別離曲
http://dreamer-home.hibec.com.tw/oldarts/40.files/LEFT.mid
蕭邦在十九歲時 愛上一位華沙音樂院的女同學康絲丹奇亞葛拉德柯芙柯絲卡
她是一位亭亭玉立 有聲樂天才的姑娘 蕭邦因為生性羞怯 始終不敢向她傾吐愛意
當他決定遠離祖國 前往巴黎時 在康絲丹奇亞的面前 彈奏了這首纏綿幽怨的鋼琴曲向這位日夜思慕的美麗少女告別了
蕭邦在十九歲時 愛上一位華沙音樂院的女同學康絲丹奇亞葛拉德柯芙柯絲卡
她是一位亭亭玉立 有聲樂天才的姑娘 蕭邦因為生性羞怯 始終不敢向她傾吐愛意
當他決定遠離祖國 前往巴黎時 在康絲丹奇亞的面前 彈奏了這首纏綿幽怨的鋼琴曲向這位日夜思慕的美麗少女告別了
回顧 La Sonnambula 夢遊女
2005.03.13星期日 晚上7點 地點--台北縣政府藝文中心演藝廳
《劇中主要人物》
阿蜜娜(Amina) Soprano
莉莎(Lisa) Soprano
德瑞沙(Teresa) MezzoSoprano
伯爵(Conte) Bass
耶維諾(Elvino) Tenor
亞列克西斯(Alexis) Baritone
《劇情簡介》
第一幕 第一景
一個瑞士村莊的午後，村民很高興地要來祝賀阿蜜娜和耶維諾的喜事。阿蜜娜原是一個孤女，被水車房的婦人德瑞沙撫養長大，現已亭亭玉立。而耶維諾是一個頗有資產的鄉村青年，兩人真是美好的一對。我們可以聽見村民從遠處而來的歡樂聲浪。這時住在阿密娜對面的莉莎也正在處理她客棧的門面。莉莎也喜愛看青年耶維諾，現在看到他將與阿蜜娜要結婚，心理很難過。莉莎聽了村民讚美阿蜜娜的歌聲，她自己在一旁唱道：大家都這麼高興，準備看牠的喜事，只有我一個人私下悲嘆啊！有誰能了解我的憂傷?
事實上，村子裡也有一位樸質的青年亞列克西斯追求這位年輕的客棧女主人，但莉莎認為亞列克西斯是位莊稼漢，雖然很單純，但有點憨直，所以不得她的青睬。亞列克西斯引著大家在阿蜜娜家門口唱歌祝賀，莉莎看在眼裡更是不爽。不一會兒，阿蜜娜和母親德瑞沙從磨坊裡出來，母女倆是相依為命，以水車磨坊為生。她們感謝村民的祝福。阿蜜娜除了同朋友道謝之外，也向母親感謝她養育之感。
這時候證婚人也到了，耶維諾隨後也來了，他因先去教堂向聖母作了一個虔誠的祈禱，所以稍微晚了一點。在大家的祝福下，耶維諾為阿蜜娜戴上了定情的戒指。這一些都顯得十分美好。正在這時，傳來了馬車聲，有位優雅的紳士要到附近城堡，途經此地，莉莎建議他說，天色不早，山路也不好走，不如在她的客棧留宿一晚，明早再走，這位紳士覺得這是個好主意，他望看水車、泉水和草原，勾起了他在附近渡過的童年往事，十分懷念和神往。後來他發覺村子裡喜氣洋洋，才知道有喜事。但他看到阿蜜娜之後，馬上被她的純真和美麗吸引住了，這位紳士顯然回憶起他少年時候的舊日情懷，好像藉著阿蜜娜的形象，又浮現在他的眼前。由於這紳士的神往和親近。使大家覺得他態度有些太親熱，跟他們鄉下人大不同，尤其那位準新郎耶維諾更為不悅。
這時候，太陽已下山，母親希望大家回去休息，她同時提醒眾人那個夜晚行走於村莊裡的幽魂，要村民快回家去。大家說，每人都見過那披看白袍，漫遊於村野令人恐懼的幽魂，唯有這位外來的紳士不相信。最後眾人在互相道晚安的聲中結束了這段神秘的話語。當大家離開之後，耶維諾不禁對剛才的情形，燃起了很濃的醋意，後來經阿蜜娜一百勸慰，雖稍微平息怒氣，但不能完全釋懷。最後此景在兩位愛人互道珍重中結束。
第一幕 第二景
客棧的房間裡，這位紳士回想今午的情形，十分愉悅，尤其難忘那純真美麗的新娘，而這客棧的女主人也長得不錯。正在此時這位女主人莉莎進來服侍他，並且看出他伯爵的身份。兩人正情投意合之際，不料有人來了。莉莎在慌忙離去時，不小心掉下了自己的一條絲絹。而這時走進來的是一位夢遊女郎，她口裡還念看愛人耶維諾的名字，她，就是阿蜜娜。伯爵一時以為自己的幻覺，因為自己太想念牠的緣故，後來他確定是阿蜜娜後，又見她在夢中那樣楚楚可人，真有些讓他動心，但後來伯爵仍保持很好的風度地離開房間。然而莉莎剛剛從門邊看到阿蜜娜走進來，生氣之餘就去招了村民來看。當大家進來時，阿蜜娜已睡在沙發椅上。這時耶維諾亦已趕到，眾人在驚訝之際，阿蜜娜醒了過來，但她對大家的指責，百口莫辯。耶維諾在盛怒之下，宣佈解除婚約，這封阿蜜娜真是睛天霹靂，而眾人亦在震驚和惋惜聲中，結束這個場景。
第二幕
在村子外面，眾人想澄清昨晚的事情，以便還給阿蜜娜的清白，他們想到如何請求伯爵出來說明真相，頗費心思，後來大家決定一齊去找伯爵。這時阿蜜娜和母親上來，顯得十分孤單。母親告訴她說，說不定耶維諾同她一樣傷心呢？後來耶維諾真的出現，顯得很憔樵悻，但他仍不原諒阿蜜娜，在意氣用事之下，甚至取回阿蜜娜的戒指。這時大家已到來，並說明伯爵即要來澄清一切。但耶維諾不聽地走開，眾人也只好離去，靜待事態的發展。
另方面村漢亞列克西斯仍追求看莉莎，而莉莎已準備嫁給耶維諾，所以對亞利克西斯的愛，認為是一種糾纏而感到厭煩。但沒想到糊塗的耶維諾真的想要和莉莎這位客棧女主人結婚。村民起初是驚奇，後來也只好祝福他們，並準備上教堂慶祝他們。而此時伯爵及時趕到，說明世上有種患「夢遊症」的人，而阿蜜娜正是一位夢遊女孩，說她走進他房間時已睡著了，村民不相信，只想看去教堂趕熱鬧。母親德瑞沙從水車房，請大家小聲說話，因為她女兒已含看淚水，傷心地睡著了。這時母親知道耶維諾要和莉莎上教堂結婚大吃一驚。沒想到，正得意中的這位客棧女主人都向阿蜜娜母親說:「只因我較清白，我不會隨便跑進陌生的男人房間去睡覺。」母親一聽，怒從心起，立即掏出她在伯爵房裡揀到的一條絲絹，反而指出莉莎行為的不檢點，莉莎啞口無言，眾人也逐漸認清真相，各唱出自己心中的感受，匯成一個壯觀的重唱與合唱曲。
耶維諾要伯爵提出證明阿蜜娜會夢遊。正說看，阿蜜娜又夢遊出來，而且遠走危險的獨木橋，害得大家替她提心吊膽。阿蜜娜一面走看，一面還在夢中呼著耶維諾的名字，她唱道：啊，花兒你枯萎得好快呀，只是一天而已，就如同我的愛一樣倏爾消逝，我的眼淚即使可讓花兒復活，但是即使流得再多，我的愛亦不復返了。耶維諾大受感動。伯爵教大家順應她夢中的話去作，並且令耶維諾再將戒指還她，最後叫大家圍繞她，將她喚醒，阿蜜娜醒了過來，愛人和母親都在身邊，一切世界變得那麼美好，過去的一切恍如一夢，而這封新人，也在親友的祝福下，終於成為美好的眷屬。
《劇中主要人物》
阿蜜娜(Amina) Soprano
莉莎(Lisa) Soprano
德瑞沙(Teresa) MezzoSoprano
伯爵(Conte) Bass
耶維諾(Elvino) Tenor
亞列克西斯(Alexis) Baritone
《劇情簡介》
第一幕 第一景
一個瑞士村莊的午後，村民很高興地要來祝賀阿蜜娜和耶維諾的喜事。阿蜜娜原是一個孤女，被水車房的婦人德瑞沙撫養長大，現已亭亭玉立。而耶維諾是一個頗有資產的鄉村青年，兩人真是美好的一對。我們可以聽見村民從遠處而來的歡樂聲浪。這時住在阿密娜對面的莉莎也正在處理她客棧的門面。莉莎也喜愛看青年耶維諾，現在看到他將與阿蜜娜要結婚，心理很難過。莉莎聽了村民讚美阿蜜娜的歌聲，她自己在一旁唱道：大家都這麼高興，準備看牠的喜事，只有我一個人私下悲嘆啊！有誰能了解我的憂傷?
事實上，村子裡也有一位樸質的青年亞列克西斯追求這位年輕的客棧女主人，但莉莎認為亞列克西斯是位莊稼漢，雖然很單純，但有點憨直，所以不得她的青睬。亞列克西斯引著大家在阿蜜娜家門口唱歌祝賀，莉莎看在眼裡更是不爽。不一會兒，阿蜜娜和母親德瑞沙從磨坊裡出來，母女倆是相依為命，以水車磨坊為生。她們感謝村民的祝福。阿蜜娜除了同朋友道謝之外，也向母親感謝她養育之感。
這時候證婚人也到了，耶維諾隨後也來了，他因先去教堂向聖母作了一個虔誠的祈禱，所以稍微晚了一點。在大家的祝福下，耶維諾為阿蜜娜戴上了定情的戒指。這一些都顯得十分美好。正在這時，傳來了馬車聲，有位優雅的紳士要到附近城堡，途經此地，莉莎建議他說，天色不早，山路也不好走，不如在她的客棧留宿一晚，明早再走，這位紳士覺得這是個好主意，他望看水車、泉水和草原，勾起了他在附近渡過的童年往事，十分懷念和神往。後來他發覺村子裡喜氣洋洋，才知道有喜事。但他看到阿蜜娜之後，馬上被她的純真和美麗吸引住了，這位紳士顯然回憶起他少年時候的舊日情懷，好像藉著阿蜜娜的形象，又浮現在他的眼前。由於這紳士的神往和親近。使大家覺得他態度有些太親熱，跟他們鄉下人大不同，尤其那位準新郎耶維諾更為不悅。
這時候，太陽已下山，母親希望大家回去休息，她同時提醒眾人那個夜晚行走於村莊裡的幽魂，要村民快回家去。大家說，每人都見過那披看白袍，漫遊於村野令人恐懼的幽魂，唯有這位外來的紳士不相信。最後眾人在互相道晚安的聲中結束了這段神秘的話語。當大家離開之後，耶維諾不禁對剛才的情形，燃起了很濃的醋意，後來經阿蜜娜一百勸慰，雖稍微平息怒氣，但不能完全釋懷。最後此景在兩位愛人互道珍重中結束。
第一幕 第二景
客棧的房間裡，這位紳士回想今午的情形，十分愉悅，尤其難忘那純真美麗的新娘，而這客棧的女主人也長得不錯。正在此時這位女主人莉莎進來服侍他，並且看出他伯爵的身份。兩人正情投意合之際，不料有人來了。莉莎在慌忙離去時，不小心掉下了自己的一條絲絹。而這時走進來的是一位夢遊女郎，她口裡還念看愛人耶維諾的名字，她，就是阿蜜娜。伯爵一時以為自己的幻覺，因為自己太想念牠的緣故，後來他確定是阿蜜娜後，又見她在夢中那樣楚楚可人，真有些讓他動心，但後來伯爵仍保持很好的風度地離開房間。然而莉莎剛剛從門邊看到阿蜜娜走進來，生氣之餘就去招了村民來看。當大家進來時，阿蜜娜已睡在沙發椅上。這時耶維諾亦已趕到，眾人在驚訝之際，阿蜜娜醒了過來，但她對大家的指責，百口莫辯。耶維諾在盛怒之下，宣佈解除婚約，這封阿蜜娜真是睛天霹靂，而眾人亦在震驚和惋惜聲中，結束這個場景。
第二幕
在村子外面，眾人想澄清昨晚的事情，以便還給阿蜜娜的清白，他們想到如何請求伯爵出來說明真相，頗費心思，後來大家決定一齊去找伯爵。這時阿蜜娜和母親上來，顯得十分孤單。母親告訴她說，說不定耶維諾同她一樣傷心呢？後來耶維諾真的出現，顯得很憔樵悻，但他仍不原諒阿蜜娜，在意氣用事之下，甚至取回阿蜜娜的戒指。這時大家已到來，並說明伯爵即要來澄清一切。但耶維諾不聽地走開，眾人也只好離去，靜待事態的發展。
另方面村漢亞列克西斯仍追求看莉莎，而莉莎已準備嫁給耶維諾，所以對亞利克西斯的愛，認為是一種糾纏而感到厭煩。但沒想到糊塗的耶維諾真的想要和莉莎這位客棧女主人結婚。村民起初是驚奇，後來也只好祝福他們，並準備上教堂慶祝他們。而此時伯爵及時趕到，說明世上有種患「夢遊症」的人，而阿蜜娜正是一位夢遊女孩，說她走進他房間時已睡著了，村民不相信，只想看去教堂趕熱鬧。母親德瑞沙從水車房，請大家小聲說話，因為她女兒已含看淚水，傷心地睡著了。這時母親知道耶維諾要和莉莎上教堂結婚大吃一驚。沒想到，正得意中的這位客棧女主人都向阿蜜娜母親說:「只因我較清白，我不會隨便跑進陌生的男人房間去睡覺。」母親一聽，怒從心起，立即掏出她在伯爵房裡揀到的一條絲絹，反而指出莉莎行為的不檢點，莉莎啞口無言，眾人也逐漸認清真相，各唱出自己心中的感受，匯成一個壯觀的重唱與合唱曲。
耶維諾要伯爵提出證明阿蜜娜會夢遊。正說看，阿蜜娜又夢遊出來，而且遠走危險的獨木橋，害得大家替她提心吊膽。阿蜜娜一面走看，一面還在夢中呼著耶維諾的名字，她唱道：啊，花兒你枯萎得好快呀，只是一天而已，就如同我的愛一樣倏爾消逝，我的眼淚即使可讓花兒復活，但是即使流得再多，我的愛亦不復返了。耶維諾大受感動。伯爵教大家順應她夢中的話去作，並且令耶維諾再將戒指還她，最後叫大家圍繞她，將她喚醒，阿蜜娜醒了過來，愛人和母親都在身邊，一切世界變得那麼美好，過去的一切恍如一夢，而這封新人，也在親友的祝福下，終於成為美好的眷屬。
2005/03/18
THE WAR STORY OF A VIOLINIST
FOUR WEEKS IN THE TRENCHES
THE WAR STORY OF A VIOLINIST
BY FRITZ KREISLER
原文出處
http://www.lib.byu.edu/~rdh/wwi/memoir/Kreisler/Kreisler.htm
THE WAR STORY OF A VIOLINIST
BY FRITZ KREISLER
原文出處
http://www.lib.byu.edu/~rdh/wwi/memoir/Kreisler/Kreisler.htm
克萊斯勒小傳
克萊斯勒（Fritz Kreisler） 西元1875年2月2日生於維也納，1962年1月29日死於紐約。著名的小提琴家及作曲家。四歲時就在父親的教導下開始學小提琴，他的父親是位醫生，同時也是狂熱的業餘小提琴家。後來在奧伯（Jacques Auber）的指導下，當他七歲時便獲得維也納音樂院（Vienna Conservatory）的允許入學 — 該校有史以來最年輕的學生。
他在那裡跟隨黑姆斯伯格（Joseph Hellmesberger jr.）學習小提琴，並與布魯克納（Bruckner）學習樂理共三年的時間。九歲舉行第一場演出，並空前非凡地在十歲獲得第一名成績。之後他前往巴黎音樂院（Paris Conservatoire）向Wieniawski的老師馬薩（J. L. Massart）繼續學習小提琴。1887年他與四位都較他年長十歲左右的小提琴學生同獲首獎畢業，當時他年僅12歲，至此之後他在琴藝上就不曾接受其他老師的指導。
接下來的數年間，克萊斯勒在音樂事業上的發展並不順利，其間甚至有朝醫學及美術方面發展的舉動，但在無法忘情小提琴的情況下，再度重返樂壇。1901年他第二度赴美演奏，此次則大獲成功。第一次世界大戰爆發，克萊斯勒返回奧國從軍，1914年因傷退伍並前往美國，但因反德情緒高昂，他只好暫且停止在舞台上的演出活動。1941年他在紐約街頭漫步時遭車撞傷而不省人事，音樂界一度認為他沒有希望重返舞台。
然而一年後他就重登樂壇，演奏孟德爾頌（F.Mendelssohn）E小調小提琴協奏曲，並且技不減當年。克萊斯勒在作曲方面以小提琴作品為主。年輕時唯恐因自己名氣不夠大，使人不願接受他的作品，因此他曾模仿舊時期音樂家的風格創作許多樂曲，並將樂曲冠上那些知名音樂家的名字，使這些作品得以迅速地廣為流傳。另外他也改編其他形式的樂曲而為小提琴曲，並為貝多芬、布拉姆斯…等人的小提琴協奏曲寫裝飾奏（Cadenza），為後世留下豐富的音樂資源。
他在那裡跟隨黑姆斯伯格（Joseph Hellmesberger jr.）學習小提琴，並與布魯克納（Bruckner）學習樂理共三年的時間。九歲舉行第一場演出，並空前非凡地在十歲獲得第一名成績。之後他前往巴黎音樂院（Paris Conservatoire）向Wieniawski的老師馬薩（J. L. Massart）繼續學習小提琴。1887年他與四位都較他年長十歲左右的小提琴學生同獲首獎畢業，當時他年僅12歲，至此之後他在琴藝上就不曾接受其他老師的指導。
接下來的數年間，克萊斯勒在音樂事業上的發展並不順利，其間甚至有朝醫學及美術方面發展的舉動，但在無法忘情小提琴的情況下，再度重返樂壇。1901年他第二度赴美演奏，此次則大獲成功。第一次世界大戰爆發，克萊斯勒返回奧國從軍，1914年因傷退伍並前往美國，但因反德情緒高昂，他只好暫且停止在舞台上的演出活動。1941年他在紐約街頭漫步時遭車撞傷而不省人事，音樂界一度認為他沒有希望重返舞台。
然而一年後他就重登樂壇，演奏孟德爾頌（F.Mendelssohn）E小調小提琴協奏曲，並且技不減當年。克萊斯勒在作曲方面以小提琴作品為主。年輕時唯恐因自己名氣不夠大，使人不願接受他的作品，因此他曾模仿舊時期音樂家的風格創作許多樂曲，並將樂曲冠上那些知名音樂家的名字，使這些作品得以迅速地廣為流傳。另外他也改編其他形式的樂曲而為小提琴曲，並為貝多芬、布拉姆斯…等人的小提琴協奏曲寫裝飾奏（Cadenza），為後世留下豐富的音樂資源。
2005/03/17
可惡的工作
今天非常的無聊
無聊到什麼程度
由早上八點上班，到現在下午五點
完全沒做任何有意義的事
而且，這種情況，大概會一直到四月初吧
我的天阿，真是快要悶壞了
這種工作生態真是要了我的命
昨晚找朋友陪我去拜拜，希望上天能夠成全我
無聊到什麼程度
由早上八點上班，到現在下午五點
完全沒做任何有意義的事
而且，這種情況，大概會一直到四月初吧
我的天阿，真是快要悶壞了
這種工作生態真是要了我的命
昨晚找朋友陪我去拜拜，希望上天能夠成全我
2005/03/01
美麗左岸
十三行博物館打掃與關懷的計畫，從二月份起至六月底止，為期五個月，每個月份擇一社區日，為社區獨居老人及低收入戶，進行社區打掃、移除廢棄物以及關懷工作。
昨日館方人員走訪了頂罟村、挖仔尾、渡船頭街，一共打掃了將近十戶。
館長林明美說：她們是一群外地人，跑到八里來經營博物館，也做社區營造，以及田野調查，驚覺八里的美，更想與當地居民一同刻畫著未來的榮景。然而，當說得口沫橫飛、宣傳資料滿場飛時，世居八里的老漁民卻摸著頭說：「說什麼社區營造，聽無啦！」。
所以，發現社造除了政策面的規劃與執行，也應該從最基層做起，走入社區，這次的「社區愛心日」，便是想提供居民進一步的協助與關懷，讓大家一起共同營造美麗的環境。
昨日館方人員走訪了頂罟村、挖仔尾、渡船頭街，一共打掃了將近十戶。
館長林明美說：她們是一群外地人，跑到八里來經營博物館，也做社區營造，以及田野調查，驚覺八里的美，更想與當地居民一同刻畫著未來的榮景。然而，當說得口沫橫飛、宣傳資料滿場飛時，世居八里的老漁民卻摸著頭說：「說什麼社區營造，聽無啦！」。
所以，發現社造除了政策面的規劃與執行，也應該從最基層做起，走入社區，這次的「社區愛心日」，便是想提供居民進一步的協助與關懷，讓大家一起共同營造美麗的環境。
2005/02/28
一種態度，兩種心情
感情以及友誼，Faces、Places，都是過客，新的戀情，是對舊戀情最棒的收尾
記得當兵時，看過這個句子
「在這世界上，有一件事情是最沒有效率可言的，那就是感情」
「而將得與失看的太重，感情再怎麼幸福也會很無奈」
「感情」這個東西，是可以被拉出來獨立對待，享受其帶來的喜怒哀樂，好好地去感覺他，我們的表現將會有所不同。 ; )
記得當兵時，看過這個句子
「在這世界上，有一件事情是最沒有效率可言的，那就是感情」
「而將得與失看的太重，感情再怎麼幸福也會很無奈」
「感情」這個東西，是可以被拉出來獨立對待，享受其帶來的喜怒哀樂，好好地去感覺他，我們的表現將會有所不同。 ; )
2005/02/27
雨過就會天晴，壯士應該斷腕
今天見到了一個好朋友，讓我非常地開心，是個老闆，有著三家連鎖店
卻因為健康因素，狠狠的收了兩家，離上次見面不過一個月的時間
今天我震撼了，原本的他體重破百，同時也有著許多健康問題
因此造成公司經營管理上，也衍生出了許多問題，尤其是人事
沒想到這兩個月間他能夠徹頭徹尾地改變了心態，多疼了自己一些
先照顧好身體，別捨不得目前已有的事業版圖，生活作息，運動，飲食習慣
全變了，「有需多人每天想法作為一成不變，卻奢望未來有所改變」
這句話時時在我腦中穿梭，提醒我要逆向操作，而這位好朋友他做到了！
同時也返回來照著自己，檢視一番，是不是也該徹頭徹尾地再大調整一次呢？
不滿自己的生活現狀並不是不好的，只是要注意到，正面地去調整，讓它更好
當能夠克服自己這關，將會沒有難關，
「改變自己的速度越快，成功的速度也隨之越快」
我居然在別人身上看見了，好高興！！！
有許多其他的朋友，也存在著許多各自的「個人問題」、「課題」
期許他們也能及早認清，大徹大悟地去改變，否則也只是攀在時間軸上
渡日子而已，而我呢？現在就該起跑了，「只能跑給人家看」、給自己看！
卻因為健康因素，狠狠的收了兩家，離上次見面不過一個月的時間
今天我震撼了，原本的他體重破百，同時也有著許多健康問題
因此造成公司經營管理上，也衍生出了許多問題，尤其是人事
沒想到這兩個月間他能夠徹頭徹尾地改變了心態，多疼了自己一些
先照顧好身體，別捨不得目前已有的事業版圖，生活作息，運動，飲食習慣
全變了，「有需多人每天想法作為一成不變，卻奢望未來有所改變」
這句話時時在我腦中穿梭，提醒我要逆向操作，而這位好朋友他做到了！
同時也返回來照著自己，檢視一番，是不是也該徹頭徹尾地再大調整一次呢？
不滿自己的生活現狀並不是不好的，只是要注意到，正面地去調整，讓它更好
當能夠克服自己這關，將會沒有難關，
「改變自己的速度越快，成功的速度也隨之越快」
我居然在別人身上看見了，好高興！！！
有許多其他的朋友，也存在著許多各自的「個人問題」、「課題」
期許他們也能及早認清，大徹大悟地去改變，否則也只是攀在時間軸上
渡日子而已，而我呢？現在就該起跑了，「只能跑給人家看」、給自己看！
2005/02/25
試著了解
http://www.wahahaha.idv.tw/wahahaha/img/../../pic3/2005-01-23-understand.WMA
試著了解
作詞：姚謙 作曲：Super/美木 編曲：盧志銘
最近常無言相對 彼此安靜電話兩邊
思緒飛啊飛啊飛到從前 你我初識熱絡季節
常聊啊聊啊聊到深夜 怎麼說也不覺累
＊是不是每個愛情 都會走到很難交流的局面
別人又是如何如何面對 力不從心這種感覺
我不願自言自語自憐 給自己理由後悔
＃你的世界若不要我陪 告訴我 我試著了解
最怕寂寞子夜 我想到我們之間 遲遲無法入睡
△我的喜悲若你不想隨 告訴我 我試著了解
最怕愛到落空 換來了一身傷悲 在你面前 你視而不見
Repeat ＊,＃,△,＃,△
為什麼所有溫柔心事
你不願意 去試著了解
試著了解
作詞：姚謙 作曲：Super/美木 編曲：盧志銘
最近常無言相對 彼此安靜電話兩邊
思緒飛啊飛啊飛到從前 你我初識熱絡季節
常聊啊聊啊聊到深夜 怎麼說也不覺累
＊是不是每個愛情 都會走到很難交流的局面
別人又是如何如何面對 力不從心這種感覺
我不願自言自語自憐 給自己理由後悔
＃你的世界若不要我陪 告訴我 我試著了解
最怕寂寞子夜 我想到我們之間 遲遲無法入睡
△我的喜悲若你不想隨 告訴我 我試著了解
最怕愛到落空 換來了一身傷悲 在你面前 你視而不見
Repeat ＊,＃,△,＃,△
為什麼所有溫柔心事
你不願意 去試著了解
2005/02/22
2005/02/19
瞭解Windows Kernel的IRQL運作機制
* IRQL與CPU rings/thread/priority/hardware IRQ的關係
IRQL = Interrupt Request Level
IRQL簡單的說就是『Interrupt執行的優先等級』。
若某個Interrupt產生了，且IRQL等於或低於目前Processor的IRQL setting。那麼他將不會影響目前程式執行。反之，若Interrupt的IRQL高於目前Processor的IRQL setting，那麼將會造成目前的執行中斷，而去執行Interrupt的工作。總而言之，較高優先權的Interrupt會中斷較低優先權的Interrupt。當這個狀況發生時，所有其他等於或是低於這個IRQL的中斷都將成為等待狀態。透過KeGetCurrentIRQL()這個System routine可以得到目前Processor的IRQL。
可用的IRQL如下：Software IRQL:
PASSIVE_LEVEL 0 // Passive release level
LOW_LEVEL 0 // Lowest interrupt level
APC_LEVEL 1 // APC interrupt level
DISPATCH_LEVEL 2 // Dispatch level
Hardware IRQL:
DIRQL: from 3 to 26 for device ISR
PROFILE_LEVEL 27, 0x1B // Timer used for profiling.
CLOCK1_LEVEL 28, 0x1C // Interval clock 1 level - not used on x86
CLOCK2_LEVEL 28, 0x1C // Interval clock 2 level
SYNCH_LEVEL 28, 0x1C // Synchronization level
IPI_LEVEL 29, 0x1D // Interprocessor interrupt level
POWER_LEVEL 30, 0x1E // Power failure level
HIGH_LEVEL 31, 0x1F // Highest interrupt level
數值越大代表其IRQL的優先權越高。
在Driver programming中，常見的有
PASSIVE_LEVEL,
DISPATCH_LEVEL,
DIRQL
使用SpinLock的可解決在多個驅動程式中同步的問題。DDK提供了兩組function。
KeAcquireSpinLock()
KeReleaseSpinLock()
及
KeAcquireSpinLockAtDpcLevel()
KeReleaseSpinLockAtDpcLevel()
根據DDK上所說，KeAcquireSpinLock()僅能在IRQL < = DISPATCH_LEVEL的狀況下執行。不過，如果想在DISPATCH_LEVEL來執行，最好還是用KeAcquireSpinLickAtDpcLevel().
DDK上也說了，不要太過份依賴SpinLock作為資料同步的機制。原因在於KeAcquireSpinLock()一旦被呼叫，將會導致目前的IRQL LEVEL提升至DISPATCH_LEVEL。此時，Windows Dispatcher的scheduler將會無法被執行。導致系統正常的response變慢。因此，在IRQL已經位於DISPATCH_LEVEL時，就應該呼叫KeAcquireSpinLockAtDpcLevel()。實際上，KeAcquireSpinLockAtDpcLevel()什麼也沒有作。因為，在DISPATCH_LEVEL時，所有routine的執行已經是同步了。所以沒有進一步進行SpinLock()的必要了。
如果是在IRQL < LEVEL的狀況下呢？這個時候去呼叫KeAcquireSpinLock()，將會導致企圖將IRQL降低到DISPATCH_LEVEL的狀況發生。而routine自行降低IRQL是不可以的。
IRQL = Interrupt Request Level
IRQL簡單的說就是『Interrupt執行的優先等級』。
若某個Interrupt產生了，且IRQL等於或低於目前Processor的IRQL setting。那麼他將不會影響目前程式執行。反之，若Interrupt的IRQL高於目前Processor的IRQL setting，那麼將會造成目前的執行中斷，而去執行Interrupt的工作。總而言之，較高優先權的Interrupt會中斷較低優先權的Interrupt。當這個狀況發生時，所有其他等於或是低於這個IRQL的中斷都將成為等待狀態。透過KeGetCurrentIRQL()這個System routine可以得到目前Processor的IRQL。
可用的IRQL如下：Software IRQL:
PASSIVE_LEVEL 0 // Passive release level
LOW_LEVEL 0 // Lowest interrupt level
APC_LEVEL 1 // APC interrupt level
DISPATCH_LEVEL 2 // Dispatch level
Hardware IRQL:
DIRQL: from 3 to 26 for device ISR
PROFILE_LEVEL 27, 0x1B // Timer used for profiling.
CLOCK1_LEVEL 28, 0x1C // Interval clock 1 level - not used on x86
CLOCK2_LEVEL 28, 0x1C // Interval clock 2 level
SYNCH_LEVEL 28, 0x1C // Synchronization level
IPI_LEVEL 29, 0x1D // Interprocessor interrupt level
POWER_LEVEL 30, 0x1E // Power failure level
HIGH_LEVEL 31, 0x1F // Highest interrupt level
數值越大代表其IRQL的優先權越高。
在Driver programming中，常見的有
PASSIVE_LEVEL,
DISPATCH_LEVEL,
DIRQL
使用SpinLock的可解決在多個驅動程式中同步的問題。DDK提供了兩組function。
KeAcquireSpinLock()
KeReleaseSpinLock()
及
KeAcquireSpinLockAtDpcLevel()
KeReleaseSpinLockAtDpcLevel()
根據DDK上所說，KeAcquireSpinLock()僅能在IRQL < = DISPATCH_LEVEL的狀況下執行。不過，如果想在DISPATCH_LEVEL來執行，最好還是用KeAcquireSpinLickAtDpcLevel().
DDK上也說了，不要太過份依賴SpinLock作為資料同步的機制。原因在於KeAcquireSpinLock()一旦被呼叫，將會導致目前的IRQL LEVEL提升至DISPATCH_LEVEL。此時，Windows Dispatcher的scheduler將會無法被執行。導致系統正常的response變慢。因此，在IRQL已經位於DISPATCH_LEVEL時，就應該呼叫KeAcquireSpinLockAtDpcLevel()。實際上，KeAcquireSpinLockAtDpcLevel()什麼也沒有作。因為，在DISPATCH_LEVEL時，所有routine的執行已經是同步了。所以沒有進一步進行SpinLock()的必要了。
如果是在IRQL < LEVEL的狀況下呢？這個時候去呼叫KeAcquireSpinLock()，將會導致企圖將IRQL降低到DISPATCH_LEVEL的狀況發生。而routine自行降低IRQL是不可以的。
2005/02/14
2005/02/01
糖果熊的成長記事(1)補 小旻版
昨天過的很廢，放假如果沒有好好的計畫，總會莫名其妙就過了一天，但我是一個很愛自省的人吃完自已做的早點，看了看掛上的時鐘，十點了，心想，來去讀點書吧，書店其實不是一個合適讀書的地方，我還是習慣到圖書館，那是一個能讓人靜下來的好環境。
也許是剛開學，圖書館顯的異常冷清，我選了本小王子，打算進入同稚的世界，暫時遠離俗事.剛坐下來，左前方坐了一個學生妹，清心寡慾的我沒過多的聯想，當蛇把大象吃下去，帽子出現了我便化身成住在B612星球的外星人。
我心想:哇~~~~開水倒了~~~死定了~~~~好死不死，水流竟直直衝向那學生妹的手學生妹:阿(跳了起來)~~~~~~對我使了一個白眼她沒說任何一句話，帶著她的書離開了我的視線死定了，這下闖禍了，我寫了張紙，留下我在花師BB的帳號沒想太多，只是想用文字Say Sorry，比較不會這麼的尷尬我起身開始尋找他的蹤影果然，她靜靜的坐在窗旁的單人位子上心想，應該是不想要再被打擾了吧我走了過去，對她說了聲Hi她轉頭過來，看到我，沒說一句話，又把頭轉了回去我靜靜的把紙條放在她的桌上，並小聲說了句Sorry，就離開了
接下來的兩天，她都沒有出現在圖書館，而我掛在BB的帳號也沒收到任何的message也許她把紙條丟了，這麼生氣，真的丟了也不奇怪，別想太多，就忘了吧，雖然心裏還有著一絲的歉意不過老實說，我連她長的什麼樣子我都忘了，只記得臉上有不少的豆豆
今晚，是收假前的最後一個晚上，我看著"西方的沒落"，主張文化有著誕生、茁壯、衰老、死亡的四個階段而文化終結、文明興起的象徵之一，即是帝國主義。 西歐文化的沒落並非一朝一夕，是不可避免的命運。文化變遷為文明後，不再向內在發展而往外在擴張，而帝國主義的擴張最後導致世界大戰。
電腦忽然發出聲響，嚇了我一跳，BBS的軟體竟然閃著藍顏色的線條，看來是有人傳訊給我『豬』，真簡單的簡訊，我相應該是傳錯了吧，最近常常有人傳錯訊給我，不然就以為我是女生我禮貌性的回給他『您找錯人了吧』，他又再回了『豬八』我問他，幹嘛要罵我，他又傳了『豬八戒，陪我一件衣服』這時我才回神，原來，是她接下來的內容，存在BBS站內，回台灣我會補上
也許是剛開學，圖書館顯的異常冷清，我選了本小王子，打算進入同稚的世界，暫時遠離俗事.剛坐下來，左前方坐了一個學生妹，清心寡慾的我沒過多的聯想，當蛇把大象吃下去，帽子出現了我便化身成住在B612星球的外星人。
我心想:哇~~~~開水倒了~~~死定了~~~~好死不死，水流竟直直衝向那學生妹的手學生妹:阿(跳了起來)~~~~~~對我使了一個白眼她沒說任何一句話，帶著她的書離開了我的視線死定了，這下闖禍了，我寫了張紙，留下我在花師BB的帳號沒想太多，只是想用文字Say Sorry，比較不會這麼的尷尬我起身開始尋找他的蹤影果然，她靜靜的坐在窗旁的單人位子上心想，應該是不想要再被打擾了吧我走了過去，對她說了聲Hi她轉頭過來，看到我，沒說一句話，又把頭轉了回去我靜靜的把紙條放在她的桌上，並小聲說了句Sorry，就離開了
接下來的兩天，她都沒有出現在圖書館，而我掛在BB的帳號也沒收到任何的message也許她把紙條丟了，這麼生氣，真的丟了也不奇怪，別想太多，就忘了吧，雖然心裏還有著一絲的歉意不過老實說，我連她長的什麼樣子我都忘了，只記得臉上有不少的豆豆
今晚，是收假前的最後一個晚上，我看著"西方的沒落"，主張文化有著誕生、茁壯、衰老、死亡的四個階段而文化終結、文明興起的象徵之一，即是帝國主義。 西歐文化的沒落並非一朝一夕，是不可避免的命運。文化變遷為文明後，不再向內在發展而往外在擴張，而帝國主義的擴張最後導致世界大戰。
電腦忽然發出聲響，嚇了我一跳，BBS的軟體竟然閃著藍顏色的線條，看來是有人傳訊給我『豬』，真簡單的簡訊，我相應該是傳錯了吧，最近常常有人傳錯訊給我，不然就以為我是女生我禮貌性的回給他『您找錯人了吧』，他又再回了『豬八』我問他，幹嘛要罵我，他又傳了『豬八戒，陪我一件衣服』這時我才回神，原來，是她接下來的內容，存在BBS站內，回台灣我會補上
2005/01/29
糖果熊的成長記事(1)小旻版
糖果熊的成長記事(x)糖果版-------------就交給您了
盛夏、無聊、發呆身為海艦弟兄的我，五天的假期，一如往常的面對著無生氣的科技結晶(Computer)看著討論版上的科技新知，卻有種與時代脫節的感覺，人說當兵會變笨思考邏輯異於常人的我，卻也有著想奮發卻又使不上力的感覺當兵，真是一個讓人偷懶的好理由。
十月十號，值得記念的並非是國慶日，而是我們的第一次見面我們相約在南濱公園，網友嘛，本沒什麼大不了的，身經百戰的我早就做過恐龍特訓，無論是草食性的劍龍、肉食性的暴龍，絕對面不改色但今天，為什麼不安的心情卻還是伴著玩世不恭的我約定的時間一分一秒的逼近，說時遲那時快，手機響了，時間向後延半小時因為原本計畫的大板燒很不識時趣的公休，她體貼的為我準備晚飯，因為她知道我等一下就要趕回船上，實在沒有時間再去吃飯。緊張的氣氛容易出手汗，出現了，一個身著微金色緊身褲的女人(也許是學生妹吃的太飽)第一眼的印象，感覺很SOSO，談不上國色天香，慶幸的，也不是隻訊猛龍但我一直想不透，為什麼他要把他的臉塗上一層油(後來才知道，原來這是一種美容的手法)簡短的言談過後，保留著我對她的良好印象，一位有著清晰ㄉ邏輯，與不平凡的思維的女人話說，晚上九點收假，六點半必需搭火車由花蓮返回蘇新，一刻都不能遲疑今天的晚飯，他帶來的麥當勞(我忘了付錢，直到三年後才被告知)特別有文學氣息
爽缺，是老鳥的一種福利，這次的陸海空聯合操演，我選擇出公差到艦隊部幫忙每天十二小時的輪班，這種生活的確乏味。是需要為這種氣氛尋找一個出口。
接下來的一個星期，每天晚上陪我渡過漫漫長夜的，不再是輕舞飛揚，也不是宋詞選集更不是Programming Guide，而是過度飢餓的蚊子、一支手機，與電話那頭的"糖果"
PS:糖果(candy)是他的英文名子，是一位國中英文老師幫他取的
習慣，是一種錯誤，我開始習慣在每天晚點名之後，聽到他的聲音，才睡的著在我認識他的第二個月，一組數字讓我清醒，新台幣7500元的電話帳單我開始懷疑自已的行為，是不是進入一種瘋狂的狀態。
又放月休了，等待了好久，兩個月下來，僅僅見過她一面，很想再次確定這是一種什麼樣的感覺可惜，這次很不湊巧，遇上了他要回台北老家，想不到我竟直覺說出，我剛好也要回台北神經病，真是瘋ㄌ，雖然老家在永和，但我由小到大，從來沒有自已一個人回去過這是一種什麼樣的衝動，但接下來的，卻令自已更感到不可思議
第二天早上，我約了她，到陽明山玩，問題卻也接踵而來，第一，我在台北沒有交通工具第二，我根本不認識任何台北的路，第三，我根本沒去過陽明山但凡事總有解決的辦法，我向表哥借了機車，載著她，一路騎往陽明山，當然，因為有著她的帶路，讓我們沒意外的到了目的，但回程卻沒有這種好運氣(本來要由中和回到永和外婆家的我，卻一路騎到了景美還不知覺，最後，只好過夜在表哥家)這算是我第一次和他的正式約會，我們站在大學的後山，大談著他的過去、未來，喜好、暗戀的人與他最想去的國家"法國"(這是他最嚮往的地方，直到三年之後，還是，也許會直到一輩子，也或也許她上輩子就是)，看著下午五點台北下班的車潮市景、昏黃的天空，與另一邊的山景，這種強烈的對比讓我對他下了一個定義，我說，台北的景色，真像末日後的地獄(然而接下來我卻在地獄生活了近三年)
毒藥，今天的她，留下了一種毒藥。是這麼的完美無瑕，是我見過最美、最甜、最真實的"笑容"心頭竟然泛起想要一輩子擁有她，天使，這位來自城鄉，卻終將返回法國的天使
盛夏、無聊、發呆身為海艦弟兄的我，五天的假期，一如往常的面對著無生氣的科技結晶(Computer)看著討論版上的科技新知，卻有種與時代脫節的感覺，人說當兵會變笨思考邏輯異於常人的我，卻也有著想奮發卻又使不上力的感覺當兵，真是一個讓人偷懶的好理由。
十月十號，值得記念的並非是國慶日，而是我們的第一次見面我們相約在南濱公園，網友嘛，本沒什麼大不了的，身經百戰的我早就做過恐龍特訓，無論是草食性的劍龍、肉食性的暴龍，絕對面不改色但今天，為什麼不安的心情卻還是伴著玩世不恭的我約定的時間一分一秒的逼近，說時遲那時快，手機響了，時間向後延半小時因為原本計畫的大板燒很不識時趣的公休，她體貼的為我準備晚飯，因為她知道我等一下就要趕回船上，實在沒有時間再去吃飯。緊張的氣氛容易出手汗，出現了，一個身著微金色緊身褲的女人(也許是學生妹吃的太飽)第一眼的印象，感覺很SOSO，談不上國色天香，慶幸的，也不是隻訊猛龍但我一直想不透，為什麼他要把他的臉塗上一層油(後來才知道，原來這是一種美容的手法)簡短的言談過後，保留著我對她的良好印象，一位有著清晰ㄉ邏輯，與不平凡的思維的女人話說，晚上九點收假，六點半必需搭火車由花蓮返回蘇新，一刻都不能遲疑今天的晚飯，他帶來的麥當勞(我忘了付錢，直到三年後才被告知)特別有文學氣息
爽缺，是老鳥的一種福利，這次的陸海空聯合操演，我選擇出公差到艦隊部幫忙每天十二小時的輪班，這種生活的確乏味。是需要為這種氣氛尋找一個出口。
接下來的一個星期，每天晚上陪我渡過漫漫長夜的，不再是輕舞飛揚，也不是宋詞選集更不是Programming Guide，而是過度飢餓的蚊子、一支手機，與電話那頭的"糖果"
PS:糖果(candy)是他的英文名子，是一位國中英文老師幫他取的
習慣，是一種錯誤，我開始習慣在每天晚點名之後，聽到他的聲音，才睡的著在我認識他的第二個月，一組數字讓我清醒，新台幣7500元的電話帳單我開始懷疑自已的行為，是不是進入一種瘋狂的狀態。
又放月休了，等待了好久，兩個月下來，僅僅見過她一面，很想再次確定這是一種什麼樣的感覺可惜，這次很不湊巧，遇上了他要回台北老家，想不到我竟直覺說出，我剛好也要回台北神經病，真是瘋ㄌ，雖然老家在永和，但我由小到大，從來沒有自已一個人回去過這是一種什麼樣的衝動，但接下來的，卻令自已更感到不可思議
第二天早上，我約了她，到陽明山玩，問題卻也接踵而來，第一，我在台北沒有交通工具第二，我根本不認識任何台北的路，第三，我根本沒去過陽明山但凡事總有解決的辦法，我向表哥借了機車，載著她，一路騎往陽明山，當然，因為有著她的帶路，讓我們沒意外的到了目的，但回程卻沒有這種好運氣(本來要由中和回到永和外婆家的我，卻一路騎到了景美還不知覺，最後，只好過夜在表哥家)這算是我第一次和他的正式約會，我們站在大學的後山，大談著他的過去、未來，喜好、暗戀的人與他最想去的國家"法國"(這是他最嚮往的地方，直到三年之後，還是，也許會直到一輩子，也或也許她上輩子就是)，看著下午五點台北下班的車潮市景、昏黃的天空，與另一邊的山景，這種強烈的對比讓我對他下了一個定義，我說，台北的景色，真像末日後的地獄(然而接下來我卻在地獄生活了近三年)
毒藥，今天的她，留下了一種毒藥。是這麼的完美無瑕，是我見過最美、最甜、最真實的"笑容"心頭竟然泛起想要一輩子擁有她，天使，這位來自城鄉，卻終將返回法國的天使
2005/01/28
一個小軟體助理工程師的心聲
Dear Rex:
今天我只是一個『助理工程師』，我是聽從上面人的要求做事，自從我過來這裏後，我所修改的FW向來只對專案經理負責您要求我把最新版的FW寄給您，還包含BUG LIST、CHECK LIST、等東西，實際上已經超過我能決定的範圍兩天前我已經把你的要求告訴專案經理，不過很不巧，不是他太忙，就是您不在，導致您沒接到他的電話(事實上他已經播了數次電話給您)
然而您今天打電話來，口氣很強硬的問我什麼時後才要把code寄給您，我已經說了，專案經理會處理這件事您問我以前MAX有沒有做過相關的事，我說實話，MAX從來沒有要求我把修改過的CODE傳給他CHECK也許是他相信我吧，但事實上，我們以前的工作模式就是這個樣子。
您竟然斥責我說，『誰才是你的主管，你到底要對誰負責』我並沒有與您交惡，我依命令做事，我沒任何理由故意的不把FW寄給您
616E的案子，FW的部份，除了MTK與張俊(T-CON control)之外，所有的FW都是我一個人改的但是在軟體一部的工作清單上，卻多了幾個從來沒做過任何事的人來SHARE成果你有想過我的感受嗎
這個專案很趕，有很多次，時間很晚了，整個若大的OFFICE不超過五個人，而我在還這裏努力的改BUG無論是為了專案，為了公司，為了部門，而或為了兄弟的情義你有過實質上的關心嗎
我今天在這裏只是認真的做好自已的本份，沒想過要得到什麼，只是為了一個不是我能決定的事您就這樣把氣出在我的頭上，這是我應該要受的嗎
今天您是主管，我依舊會尊重您
承旻
今天我只是一個『助理工程師』，我是聽從上面人的要求做事，自從我過來這裏後，我所修改的FW向來只對專案經理負責您要求我把最新版的FW寄給您，還包含BUG LIST、CHECK LIST、等東西，實際上已經超過我能決定的範圍兩天前我已經把你的要求告訴專案經理，不過很不巧，不是他太忙，就是您不在，導致您沒接到他的電話(事實上他已經播了數次電話給您)
然而您今天打電話來，口氣很強硬的問我什麼時後才要把code寄給您，我已經說了，專案經理會處理這件事您問我以前MAX有沒有做過相關的事，我說實話，MAX從來沒有要求我把修改過的CODE傳給他CHECK也許是他相信我吧，但事實上，我們以前的工作模式就是這個樣子。
您竟然斥責我說，『誰才是你的主管，你到底要對誰負責』我並沒有與您交惡，我依命令做事，我沒任何理由故意的不把FW寄給您
616E的案子，FW的部份，除了MTK與張俊(T-CON control)之外，所有的FW都是我一個人改的但是在軟體一部的工作清單上，卻多了幾個從來沒做過任何事的人來SHARE成果你有想過我的感受嗎
這個專案很趕，有很多次，時間很晚了，整個若大的OFFICE不超過五個人，而我在還這裏努力的改BUG無論是為了專案，為了公司，為了部門，而或為了兄弟的情義你有過實質上的關心嗎
我今天在這裏只是認真的做好自已的本份，沒想過要得到什麼，只是為了一個不是我能決定的事您就這樣把氣出在我的頭上，這是我應該要受的嗎
今天您是主管，我依舊會尊重您
承旻
2005/01/27
技術將不斷的向上推進
昨天下午到mtk，把一些我自已沒辦法處理的bug轉交給他們代為處理，就花了一整個下午的時間，另外DQE也很認真的找出了約三十條的新bug，看到bug list ，真的是會讓人傻眼，以為好不容易告一個段落了，看來又閒不下來了。
THE DA VINCI CODE 來了這麼久，才看了不到五十頁，厚厚一本三百多頁的書，看來過年要和它長期抗戰了。
這個星期日是最後一個星期日，一定要想個辦法到深圳書城去一趟才行，因為台灣實在是找不到DirectShow的專書，雖然有 "Programming Microsoft DirectShow for Digital Video and Television"，但一千八百元台幣的高單價也實在是令人吃不消所以還是在深圳買便宜多多。
DVD答應你很久了，上次帶回去的版本太差，對你很不好意思，這次帶回的版本我已經確認過，是DVD版的，你就好好的享受吧。
我的上一篇BLOG好像有點問題，看不到內容，關於你提到CD的事，我建議你就把狀元紅的CD WORKMAN帶回家聽吧，也好過你的電腦，另外，你要聽的CD最好是先燒成備份，母片就不要常常拿來聽了，不然有些母片已經買不到了，到時如果受傷了，就不好了，以後也許還會想要聽呢!
THE DA VINCI CODE 來了這麼久，才看了不到五十頁，厚厚一本三百多頁的書，看來過年要和它長期抗戰了。
這個星期日是最後一個星期日，一定要想個辦法到深圳書城去一趟才行，因為台灣實在是找不到DirectShow的專書，雖然有 "Programming Microsoft DirectShow for Digital Video and Television"，但一千八百元台幣的高單價也實在是令人吃不消所以還是在深圳買便宜多多。
DVD答應你很久了，上次帶回去的版本太差，對你很不好意思，這次帶回的版本我已經確認過，是DVD版的，你就好好的享受吧。
我的上一篇BLOG好像有點問題，看不到內容，關於你提到CD的事，我建議你就把狀元紅的CD WORKMAN帶回家聽吧，也好過你的電腦，另外，你要聽的CD最好是先燒成備份，母片就不要常常拿來聽了，不然有些母片已經買不到了，到時如果受傷了，就不好了，以後也許還會想要聽呢!
2005/01/26
2005/01/25
人生的抉擇
1.NOW
2.CopyStar(全)
3.NOW + CopyStar(兼)
4.NOW + CHINA + CopyStar(兼)
5.碩日+CopyStar(兼)
6.碩夜+CopyStar(兼)
7.碩夜+NOW + CopyStar(兼)
8.專技高考+CopyStar(兼)
9.專技高考+NOW + CopyStar(兼)
10.師資班+CopyStar(兼)
11.師資班+NOW + CopyStar(兼)
想了一想，選擇還真多，我怎麼這麼優秀，哈哈哈...
不過到底要怎麼選呢..真是頭痛
2.CopyStar(全)
3.NOW + CopyStar(兼)
4.NOW + CHINA + CopyStar(兼)
5.碩日+CopyStar(兼)
6.碩夜+CopyStar(兼)
7.碩夜+NOW + CopyStar(兼)
8.專技高考+CopyStar(兼)
9.專技高考+NOW + CopyStar(兼)
10.師資班+CopyStar(兼)
11.師資班+NOW + CopyStar(兼)
想了一想，選擇還真多，我怎麼這麼優秀，哈哈哈...
不過到底要怎麼選呢..真是頭痛
2005/01/22
今天好熱
今天中午天氣忽然之間變的好熱，我想應該有22度吧，一下子反應不過來，覺的有點恍神。
喜歡聽我唱歌嗎，今天我的MSN新名子改成『妳是我的暖暖包，我是妳的點唱機』，讓我們一起幸福吧。
還有不到兩個星期我就要回去了喔，哈哈哈....加油...
今天又多了一些新的DTH-616E BUG被 THOMSON 查出來，龍哥好像說明天要來加班 .... @@.....
有一點點被威賢染到，會咳嗽..可憐喔...要記得吃藥藥喔...
喜歡聽我唱歌嗎，今天我的MSN新名子改成『妳是我的暖暖包，我是妳的點唱機』，讓我們一起幸福吧。
還有不到兩個星期我就要回去了喔，哈哈哈....加油...
今天又多了一些新的DTH-616E BUG被 THOMSON 查出來，龍哥好像說明天要來加班 .... @@.....
有一點點被威賢染到，會咳嗽..可憐喔...要記得吃藥藥喔...
2005/01/20
2005/01/19
2005/01/18
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留？
想佳人，妝樓顒望，誤幾回，天際識歸洲。
爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。
漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留？
想佳人，妝樓顒望，誤幾回，天際識歸洲。
爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。
2005/01/15
兄弟的對話
TED:你知道為什麼我不來長駐嗎，我考慮的重點是什麼
DRAGON:你指那一方面
TED:如果你之前的那個女朋友還在，你會來長駐嗎
DRAGON:一定不會，我三年前就有長駐的機會了，為什麼到現在才來長駐，也是因為他
TED:那你知道我的考慮了吧
DRAGON:我當然知道，所以我沒有一直問你要不要來長駐，雖然我很想要你來
TED:所以我一直沒打算要來，直到最近，如果我過一陣決定要來的話，你知道代表什麼嗎
DRAGON:代表你已經放棄他了，因為要等待兩三年，是不可能的
TED:沒錯，如果還想有未來，最多就是只能像以前一樣，三四個月出差一次，而不可能長駐
DRAGON:我了解，所以，你自已再好好考慮吧，如果有希望，就堅持下去，不然就來賺錢吧，必竟要找一個能陪你一輩子的人，遠比金錢來的重要
TED:謝謝..
DRAGON:你指那一方面
TED:如果你之前的那個女朋友還在，你會來長駐嗎
DRAGON:一定不會，我三年前就有長駐的機會了，為什麼到現在才來長駐，也是因為他
TED:那你知道我的考慮了吧
DRAGON:我當然知道，所以我沒有一直問你要不要來長駐，雖然我很想要你來
TED:所以我一直沒打算要來，直到最近，如果我過一陣決定要來的話，你知道代表什麼嗎
DRAGON:代表你已經放棄他了，因為要等待兩三年，是不可能的
TED:沒錯，如果還想有未來，最多就是只能像以前一樣，三四個月出差一次，而不可能長駐
DRAGON:我了解，所以，你自已再好好考慮吧，如果有希望，就堅持下去，不然就來賺錢吧，必竟要找一個能陪你一輩子的人，遠比金錢來的重要
TED:謝謝..
2005/01/08
有很多事不是用金錢來衡量的
其實我一直有在考慮要不要到大陸常駐的問題，也許妳會覺的我給妳的壓力太大，但妳知道我真正考慮的是什麼嗎，感情是無法用金錢來衡量的，我如果來大陸三五年，回去有個一千萬存款，但妳已經因為耐不住而另尋新歡，就算我有千萬，又有何用，卻換不回妳，也許這就是男人的宿命，我不知道，我只能告訴妳，在我的心中，妳是無法用錢取代的，如果眼前放著一千萬和妳，我不會有任何的考慮，因為妳在我的心中，是『無價』的，所以我希望你能了解，不要認為妳阻擋了我的前途，希望妳不要用這樣的角度去思考這樣的問題，就像很多有錢人一樣，富如郭台銘，如果他老婆掛了(他老婆最近常常住院)，就算他有幾千億的身家，卻也無法讓他老婆多陪他一天，我希望妳能了解我的考量，不要老是用很現實的角度去看感情的事情。
事實上，老高(協理）還是會接受我來大陸的，我由其他的管道得知，但我還是會再三考慮的，只是想讓妳了解，我心中真正的想法
事實上，老高(協理）還是會接受我來大陸的，我由其他的管道得知，但我還是會再三考慮的，只是想讓妳了解，我心中真正的想法
2005年看來會是忙碌的一年
1.聽說過完年MAX和宏倫還有他們幾個做軟體的同事要過來鴻海，看來接下來又有一波重整的大動作
2.我接下兩到三個DVD PLAYER 的 SETUP MENU 重置的工作，一個專案的工作大約就要一個月
是難度比較高，而且花費時間比較長的工作
3.安辰的工作也要開始運作
4.蟲子的網路唱片行，目前只有兩個管理員，我是其中一個，主要負責CLASSICAL，另外一個是台大的醫生負 責電音的部份
看來事情還滿多的，不過很多都還沒有確定
2.我接下兩到三個DVD PLAYER 的 SETUP MENU 重置的工作，一個專案的工作大約就要一個月
是難度比較高，而且花費時間比較長的工作
3.安辰的工作也要開始運作
4.蟲子的網路唱片行，目前只有兩個管理員，我是其中一個，主要負責CLASSICAL，另外一個是台大的醫生負 責電音的部份
看來事情還滿多的，不過很多都還沒有確定
2005/01/07
有好有壞
今天開始停水，要停兩天，看來又回來當兵沒水洗澡的日子，這三天還算忙，昨天去黃田廠看自已寫的測試程式沒有沒使用上的問題，今天要去MTK，談SETUP MENU修改的問題，我阿，一有事情忙，就不會太多的廢話。
俊青寫的FW又發生BUG了，只能用慘慘慘來形容，不過我也不想多事，就由俊龍自已去和他說就好了，免得到時又以為我在針對他了。
昨天有空和俊龍有小獨處的時間，我問他了『什麼時要公開那個秘密人物』，他竟然笑著回答我，他不打算對『任何人』公開，反正到時要結婚會發炸彈給我就是了，實在是@@
另外安辰那方面JUN(他們的軟体主管)已經回我信了，內容提到他已經和老闆談了我要求的合作方式
他的回信如下
我和老闆談過了
他說沒問題
1: NDL 部份會請你簽 (我會擬好請你看過) <------------NDL指的是保密合同，他們的技術是很重要的
2: 薪水部份要和你談
看來慢慢前進了，等這些目前都不確定的事確定下來之後，我就會訂立比較確定的目標，也好讓你能對我們的未來更安全
PS: 想妳...我的糖果
俊青寫的FW又發生BUG了，只能用慘慘慘來形容，不過我也不想多事，就由俊龍自已去和他說就好了，免得到時又以為我在針對他了。
昨天有空和俊龍有小獨處的時間，我問他了『什麼時要公開那個秘密人物』，他竟然笑著回答我，他不打算對『任何人』公開，反正到時要結婚會發炸彈給我就是了，實在是@@
另外安辰那方面JUN(他們的軟体主管)已經回我信了，內容提到他已經和老闆談了我要求的合作方式
他的回信如下
我和老闆談過了
他說沒問題
1: NDL 部份會請你簽 (我會擬好請你看過) <------------NDL指的是保密合同，他們的技術是很重要的
2: 薪水部份要和你談
看來慢慢前進了，等這些目前都不確定的事確定下來之後，我就會訂立比較確定的目標，也好讓你能對我們的未來更安全
PS: 想妳...我的糖果
2005/01/06
2005/01/04
果真是粉難起床
昨天剛剛到龍華，感覺氣溫還好，一切都還滿正常的，但是一回到宿舍，打開水龍頭，水是『冰』的，實在是粉~~~~~，洗澡洗到一半還沒gas，好冷，就快點滾回被窩去睡覺了，看了一下時間，果真還滿早的，才晚上十點半，本來想打電話給糖果，不過想想，糖果應該已經睡著了吧，就讓她睡的更香甜，不要打擾她吧。
今天早上一早起床，手一伸出被子，發現，超冷的，一點都沒辦法伸出去，就在被子裏面穿好外衣，才站了出來，我的愛心暖暖包和長的內衣褲都還沒使用到，原因是怕到時更冷，就會受不了，所以，就先穿這樣就好。
來的第一天，心裏就掛著糖果，希望糖果一切安好
今天早上一早起床，手一伸出被子，發現，超冷的，一點都沒辦法伸出去，就在被子裏面穿好外衣，才站了出來，我的愛心暖暖包和長的內衣褲都還沒使用到，原因是怕到時更冷，就會受不了，所以，就先穿這樣就好。
來的第一天，心裏就掛著糖果，希望糖果一切安好
2005/01/02
2005/01/01
新的E-MAIL
今天申請了一個GMAIL，重點不是在於他大不大，雖然容量有1G，不過我想我是用不到，只是希望他的廣告信能少一點，穩定性能好一點，最近的智邦有時都會怪怪的，可能是免費的EMAIL總是要故意比較差一點，才會讓人想要去付費吧。
另外今天和安辰談了新的合作案，希望一切能成行，這樣一來，就離目標更向前一步了
另外今天和安辰談了新的合作案，希望一切能成行，這樣一來，就離目標更向前一步了